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纪录片《海洋》:闪耀良知 美到让人心疼。

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发表于 2011-8-19 21:04 | 显示全部楼层 |阅读模式


文/董啸

对于我个人来说,《海洋》应该是观影史上看得最轻松的一部片子了。第一次,不用去猜测剧情的进展,不用思考叙事线索应该如何推进——一句话,这部片子是给人看,而不是琢磨的。《海洋》真正让电影院中的人变成了观众,而不是一个和导演较量智商的事儿逼。影片刚开始的时候,看到美丽的场景还想拍摄下来以资纪念,后来发现根本没有这个必要——这是一部每个画面都美到极致的电影,没有开端发展高潮结局的进程,没有主要角色和次要角色的区分,只需要眼睛去观看屏幕,记住每秒的24格画面。
  《海洋》说的是海洋生物,而非海洋本身。其实类似的纪录片在BBC和DISCOVERY其实已经看过了无数次,感谢这些普及节目,海洋生物虽然还不是绝对已知的领域,但是其神秘感也渐渐脱去了面纱:跃出海面的座头鲸、优哉游哉的魔鬼鱼、飞跃穿梭的长吻海豚,与世无争的海豹,铺天盖地的水母和成千上万只巨型蜘蛛蟹,它们在海洋中生活,按照海洋的规律新陈代谢生老病死。
  但是,这是没有人的海洋。当人类成为世界的主宰,就改变了海洋的本来面目。人类制造了大量垃圾污染了海洋,为了口腹之欲大肆捕捞杀戮,对于海洋生物来说,人就是这个蓝色星球的病毒或者瘟疫。这部片子的主旨也很单纯:放下屠刀,和谐共处。雅克·贝汉越是突出表现海洋生物的美丽,就越反衬出人类的贪婪和残暴,正如鲁迅所说的那样,悲剧就是将美丽的东西毁灭给人看。不让这样的杀戮悲剧继续在海洋中上演,这应该也是拍摄者和观影者共同的心愿吧。

回头来说说雅克·贝汉,这位杰出的法国演员走上演而优则导的道路并不奇怪,那些有想法有办法的演员最终都变成了导演,伊斯特伍德、姜文、梅尔·吉布森莫不如此。雅克·贝汉有辉煌的演员生涯,《天堂电影院》和《放牛班的春天》让这个法国人进入了“伟大表演者”的行列,后来转行干故事片导演也颇有成就。但是雅克·贝汉的转变跨度非常大,自上世纪90年代推出昆虫纪录片《小宇宙》之后,他居然立刻成为“地球之美”的最佳记录者。这是出乎所有人的意料之外。
  以前看《迁徙的鸟》,就惊诧于雅克·贝汉对于动物的赞美和关怀,那种感情倾注的表达独树一帜。无数候鸟在地球的南北方之间穿行,越过高山大海,展现飞翔的壮美。相比较而言,BBC的纪录片是探秘的、知识的、科学的,体现了真实和美,而雅克·贝汉的纪录片兼顾了“善”,闪耀着众生平等的良知,以及对生命的高声赞美——尽管他的片子很少解说,在《海洋》中他甚至只出镜,却默不做声。
  捎带说一句,《海洋》的配乐真是太好听了,而且和画面丝丝相扣,音画交相呼应。《海洋》真是美到让人心疼的好片子,可是电影院里稀疏的观影人却让我无奈叹息:人类,为什么总是无视那些最值得珍藏的美好。
 楼主| 发表于 2011-8-19 21:06 | 显示全部楼层
电影《海洋》遭遇折射纪录片市场尴尬


耗时7年、耗资5500万欧元,由法国大师级导演雅克-贝汉、雅克-克鲁索联合执导的纪录片电影《海洋》近日在内地上映。这部画面壮阔、情感动人的纪录片巨制,国内首周票房仅为250万元。虽然凭借着过硬的口碑,《海洋》在国内影院排片场次缓慢上升,但想取得较高票房已不太可能,纪录片在中国电影市场仍举步维艰。  《海洋》网上口碑超强

  《海洋》8月12日全国公映,影片以一位长者给孩子讲故事的方式,从动物的视角出发,用真实生动的镜头,记录了海洋生命的伟大。该片也是雅克-贝汉继夺得金熊奖的纪录片《迁徙的鸟》之后又一部震撼性的作品,曾在全世界20多个国家上映,获得票房口碑双丰收。在国内,该片在《变形金刚3》《哈利波特7(下)》《蓝精灵》三部进口分账大片的夹击下,首周票房仅为250万元。

  影院遇冷,该片在网络却受到观看过的观众的热捧。“这部影片的美几乎无法用语言形容。这是海洋的协奏曲,是生命的交响乐,是自然之中的歌唱,是天地之外的细语,是宇宙间最动听的声音。”观众成先生看完《海洋》后激动地评价道。有的观众则表示《海洋》中流露出的环保理念尤为可贵,如片末那只被割下鱼鳍后抛入海底的鲨鱼让人格外心痛,“真是一部洗刷心灵的佳作!是我今年看过的最震撼的电影。”观众陈小青接受采访时表示。在两大专业电影网站时光网和豆瓣网上,《海洋》的评分更是高达9.1和9.2(总分为10分)。

  良好的口碑最终也带动了观影人群的增加。以南京新街口国际影城为例,《海洋》上映当天仅有上午两场的排片。到了本周,《海洋》排片上升至6场,晚上黄金时段也能看到该片身影。“《海洋》上映后前两天情况很不好,从本周开始就有观众陆陆续续过来咨询这部电影,甚至有单位包场,现在黄金时段《海洋》上座率很高,我们就考虑多排些。”该影城经理告诉记者。

  纪录片市场冷清由来已久

  《海洋》场次增加,但并不表明国内纪录片市场已经苏醒。南京一位影院经理告诉记者,尤其随着《窃听风云2》《女巫季节》等商业电影近期陆续公映,《海洋》场次肯定又要受到压缩,最终能获得的票房并不太高,“可能还是只有几百万元。”

  事实上,纪录片在国内遇冷并非个例。根据国家广电总局数据,2010年中国出品16部纪录片电影,进入院线放映的有13部,无一通过票房收回成本,13部纪录片总票房不过1000万元。其中《复兴之路》以超过200万元、《海上传奇》以60万元、《外滩逸事》以50万元的票房名列前三甲。

  记者在采访中发现,很多人都表示纪录片不好看。“到影院去看纪录片?算了吧,我怕我会睡着。”观众赵文晓的观点很具代表性。在一般人的印象中,纪录片一般有冗长乏味、缺少故事性等特征。一直以来,纪录片电影被定位于“小众”,影院不愿接,观众不愿看。

  “目前国内观众对纪录片的艺术形态接受得不够,国内电影院没有细分市场,没有专门的纪录片院线,想与更通俗、更刺激的‘爆米花电影’在影院里竞争票房,纪录片处于下风是肯定的。”影评人关雅荻认为:“纪录片属于慢热型的,更适合在影院内进行长线放映,哪怕平均一天只有一二场的排片,这样才能满足部分观众的欣赏需求,并获得不错的票房。”

 楼主| 发表于 2011-8-19 21:09 | 显示全部楼层
中国纪录片市场的尴尬:院线难进市场狭窄


法国纪录片《海洋》日前登陆中国内地院线,影片上映后获得了足够的关注和好评,但是,该片并没有引起强烈的市场反响,绝大多数观众仍然选择去看《变形金刚3》、《哈利·波特与死亡圣器(下)》这样的商业大片。其实《海洋》并不是一部简单的纪录片,该片投资7500万美元,历时4年拍摄完成,摄制组的足迹遍布全球,作为该片执导之一的雅克·贝汉和他的团队之前拍摄过《迁徙的鸟》,就是这样一部拥有豪门背景的《海洋》,在内地的市场前景依然不乐观,更不要说国内其他导演执导的纪录片了。那么,中国内地目前的纪录片市场是一个怎样的现状呢?

  院线难进 市场狭窄

  纪录片大体上有两种播放渠道——电影院和电视台,因为这两种传播渠道是回收成本比较快的选择,其他诸如网站播放、DVD出售等形式的收益基本是杯水车薪。2011年至今,中国纪录片只有《天赐》、《在一起》和《遥远星球的孩子》小范围在影院上映过,其余的国产纪录片就再也没有出现在电影院的排片表上,纪录片在市场中的窘境可想而知。

  回溯到2010年,成规模上映的电影纪录片有《复兴之路》、《海上传奇》、《外滩轶事》这3部作品,其中《复兴之路》票房收入200万元,《海上传奇》和《外滩轶事》均不过百万元,这和好莱坞商业大片一天过亿的“壮举”有着天壤之别。首先比较明显的问题是观众并不对纪录片感冒,他们更愿意在影院中欣赏有剧情的虚构电影,而不是纪录现实的电影作品,中国观众还没有培养起看纪录片的意识,这需要时间和环境的积淀。

  欧美等国拥有Discovery探索频道、国家地理、历史频道等众多播放纪录片的电视平台,在这方面国内电视台还做得不够,还没有一个可以全民皆知的纪录片频道。等到一个纪录片频道在国民间形成品牌意识,人们茶余饭后都在观看这个频道之时,那时也就相应有了纪录片电影的生存空间。观众群体需要培养,市场也是如此,目前国内一年上映的纪录片电影10部也不到,这根本谈不上形成什么规模,有的纪录片即使上映了,在影院也是几日游,长线放映根本不可能。院线难进,也就导致了纪录片电影基本上“断绝”了在国内电影市场上回收成本的念想。整个中国电影市场虽然在不断扩张,年票房也突破了100亿元,但纪录片电影仍然谈不到什么影响力和占有率,甚至连生存都是问题。


 楼主| 发表于 2011-8-19 21:10 | 显示全部楼层
制作差异 恶性循环

  中国内地纪录片电影也有国有和民营的区别,国有企业以中央新闻纪录电影制片厂(简称新影厂)为代表,国企拍摄纪录片在计划经济时代有固定的发行和放映渠道,近年来体制改革,新影厂的纪录片电影虽然也同样面临难以进入院线的尴尬境地,但因为是国企,所以并不影响新影厂的发展。至于民营企业在纪录片市场就是举步维艰了,纪录片的拍摄有时根本无法用正规来形容,导演可能还要身兼摄影、制片、剧务等多项职务,经费更是捉襟见肘,剧组的饭钱和车费有时都要导演自掏腰包。

  以鸟类纪录片《天赐》来说,导演孙宪耗费了8年的时间来制作,期间在海岛上拍摄屡次受伤,严重时还断了肋骨和伤了腰椎,通常也只有两个副手来协助他拍摄,在这样艰苦的环境下完成的作品,根本就不能用金钱来衡量它的拍摄价值,导演用青春来换回这部作品,但这部电影纪录片的票房根本不值得一提,这就是中国纪录片在市场上的惨痛经历。另一方面,国内民营企业拍摄纪录片,通常都是靠着一腔热诚,剧组的硬件设施根本不完善。而奥斯卡获奖纪录片《海豚湾》不仅有水下摄影师,还有专业的化装特效团队加盟为剧组偷拍打掩护,这样的制作规模根本不是国内纪录片摄制组可以想象的。

  在没有市场青睐,也没有多少资金支持的情况下,纪录片在电影市场中只能做到证明自己的存在,但引起重视还差个十万八千里。从内地电影市场中无法实现盈利目前是肯定的,但是海外市场似乎成了新天地,贾樟柯的纪录片《东》、《二十四城记》在海外的发行情况都非常好,其他一些纪录片导演也曾有过这样的遭遇,所以,国产纪录片并非是无人问津,但依靠海外市场毕竟不是长久之计,最终还是要凭借内地市场对纪录片的重视才能让这个片种稳定发展和繁荣起来。

  难谈收视 期待未来

  纪录片的电视台领域似乎比电影市场要好不少,电视台可以自制电视纪录片,如同连续剧集一样,中央电视台的《故宫》、《敦煌》播出后都曾有过不错的社会反响,说明高质量的纪录片仍然会获得群众的强烈关注。但受到关注的纪录片集毕竟还是少数,著名主持人崔永元制作的32集纪录片《我的抗战》都找不到市场出路,没有几家电视台愿意播出。地方电视台觉得纪录片还是存在收视率低的情况,他们更愿意重播电视剧,面对困境,崔永元也只有报以苦笑。

  电视台自制的纪录片集还不用担心盈亏的问题,但是到了电影纪录片这边,盈亏就是个很严重的问题了。4月,国内唯一一家民营纪录片发行公司——北京零频道宣布倒闭,零频道负责人郑琼带领这家纪录片发行公司走过10年的风雨,但狭小的市场空间最终还是让郑琼选择了关门大吉,这也是面对一个完全不成熟的纪录片市场的唯一选择。因此,目前拍摄电影纪录片都不能以盈利为目的,纪录片的拍摄周期通常都是以年来计算的,相对于其他商业电影制作的短平快而言,纪录片的的确确是一个苦差事。

  比如,近几年上映的国产纪录片《圆明园》、《大明宫传奇》、《海上传奇》、《二十四城记》都不是以票房盈利为目的。也有类似于迈克尔·杰克逊音乐纪录片《天王终点》,创造内地6000万元票房佳绩的个例,但这只能说明MJ在内地很有号召力,和纪录片没有太直接联系。日前《海洋》正在内地影院热映,该片还请到姜文作为中文解说员,影片票房收入过千万不成问题,但在市场上仍然属于弱势群体。海外纪录大片尚且如此,更不要奢望国产纪录片有何上佳的商业表现了。

  从长远来看,目前中央电视台已经开辟了一个全新的纪录片频道,国内院线也在逐步接纳纪录片,电视和电影两个传播领域都在发生着变化,纪录片的未来前景是可以期待的,但这仍然需要很多人不计回报的奉献和投入,才能让这个未来更加清晰一些。

 楼主| 发表于 2011-8-19 21:12 | 显示全部楼层



雅克-贝汉:“地球之美”的最佳记录者

 楼主| 发表于 2011-8-19 21:15 | 显示全部楼层
8月14号在影院看了《海洋》,真的十分震撼。
无奈,纪录片在中国的情形太不好了。

建议大家去影院看看,真的值回票价!
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