[转帖]南方都市报：导演奖，样板戏

linmin811

采访中国电影导演协会年度奖的《新京报》记者张文伯对编者说的第一句话是：这个奖没有人说三道四。如果我们再读全程参与此奖的文隽先生的评论，这个奖实在专业、权威、成功。
<>　　让这次导演奖成为内地电影奖的示范，作为观众、读者、影迷，它值得我们期待，这样的样板戏应该成功。　——编者</P><><b>一次令人振奋的颁奖</b></P><>　　□文隽</P><P>　　中国电影导演协会似乎想向内地几个电影颁奖活动的负责单位示范，告诉他们颁奖礼是可以这样的。</P><P>　　趁着第八届海峡两岸香港电影暨香港电影导演研讨会在北京举行，新上任的领导班子，决定乘机主办“第一届中国电影导演协会年度奖”，并且得到官方认可，能大锣大鼓，名正言顺地搞。</P><P>　　它的意义在于，这个奖将会比金鸡、百花、华表等奖，更具含金量，更能抓住大众的眼球。因为，它是由一班中国导演集体评选出来的。</P><P>　　第一届共颁了六个奖，李雪健在台上说：“拿到这个导演选出来的最佳男演员奖，很有意思，很有意义，很珍贵，为得到这奖杯而感到自豪，感到骄傲！”自豪之情，溢于言表。但他的潜台词却令人反思：其他奖是否已经令人觉得味如鸡肋，没什么意义，不会让人感到自豪？</P><P>　　整晚最感人的时刻，我认为是在颁终身成就奖的时候。吴天明导演得奖，的确实至名归。评语表扬吴导，最重要的一点是帮助年轻导演群体的成长。“公道自在人心”，全体起立热烈鼓掌，说明了一切。</P><P>　　同样，田壮壮凭《德拉姆》得到最佳导演奖，陆川凭《可可西里》取得青年导演奖，都不会有人有异议。</P><P>　　冯小刚说，他们要打破一些颁奖礼的规矩，例如，得奖者如果不能亲自来，那么，奖杯就会先寄存在导演协会，他们不容许派代表来代领。</P><P>　　这一晚，舞台上下的设计，亦打破传统方式。嘉宾们分二三十桌坐在奖台下，并非排排坐那种。柔和的灯光，融洽的气氛，有人进会场之后说，这里更像美国全球奖颁奖礼的格局。</P><P>　　多数的导演都能“侃”。滕文骥一进场就打开话匣子，冯小刚、陈国星、张建亚、张国立，他们担任嘉宾主持人时都有本事带活现场气氛。加上没有官员在场，没有官场辞令，整个晚上都弥漫着一种和谐轻松的气氛。</P><P>　　更难得的是一班大腕明星，包括专程来表演的刘德华和黎明，都甘愿上台做布景板。这些都给足主人家面子，相信会叫其他单位“恨得牙痒痒”。</P><P>　　几乎所有的重量级导演都出席了颁奖礼。这晚，虽然有竞赛性质，但却没有像其他颁奖礼上常嗅到的那种你死我活的气氛。导演们都会因为渴求这个荣誉而比拼，但那是良性的比拼。能上台已是一份光荣，落败者相互鼓励来年继续努力。我相信，能做到这样，皆因大家都有容人的胸怀，懂得相互欣赏、相互勉励。</P><P>　　第一届年度奖，基本上可说成功。</P><P>　　可以挑剔的地方是那些间场的表演，虽然都精彩，但是否把这个平台让给一些中戏或电影学院在校的同学们会更合适呢？他们或者会表演得较青涩，但却是给导演们留印象分的最恰当时机。</P><P>　　还有，六个奖略嫌少了。听说最佳电影奖因为某种原因不能颁，但最佳剧本奖总可以考虑吧！</P><P>　　愿中国电影导演协会这个年度奖能愈办愈好，发扬光大！</P><P>　　(作者系香港电影金像奖主席，本报“娱乐大手笔”专栏作者)</P><P>　<b>　真正“以电影之名”颁奖</b></P><P>　　□张文伯</P><P>　　首届中国电影导演协会年度奖日前在京颁出，田壮壮凭借纪录片《德拉姆》获得最佳导演奖，青年导演奖则颁给了陆川。作为国内真正意义上的第一个电影专业奖项，颁奖结果不但没有引起评论界“习惯性”争议，其与国际接轨的专业化操作和精心准备的颁奖晚会甚至还得到了业内各界人士的普遍赞扬——中国终于出现了一个真正“以电影之名”的奖项！</P><P>　　导演协会年度奖采取的是海外国际电影节通行的评审团机制，即由11位协会执委会推荐的导演组成评委会，经过两轮投票，选出各奖项的得主。首届评委会主任由陈凯歌担任，江平、黄建新、张建亚、陈国星、顾长卫、姜文、张扬、路学长、何平、滕文骥十位导演担任委员，这一评选阵容堪称豪华，其一致的专业身份也是其“专业性、有尊严、权威性”基本宗旨的有力注脚。</P><P>　　投票机制与国际接轨，是导演奖专业性的又一重要体现，协会聘请了国际知名会计师事务所监票，在颁奖晚会的当天下午，评委会才进行末轮投票，包括评委都不知道谁将最终胜出。如果你收看了电影频道对这场颁奖晚会的转播，在主持人宣布最佳导演奖得主之前的那一霎那，镜头扫过冯小刚、田壮壮和陆川，平静表情背后的那一丝紧张并不难捕捉。这一情景也与近几年金鸡百花电影节、上海国际电影节和长春电影节会竞相被媒体置疑形成强烈反差。</P><P>　　在中国电影导演协会年度奖的主页上，有一个最佳导演的网上评选，冯小刚得票数遥遥领先。然而最终这一分量最重的最佳导演奖颁给了田壮壮，其实这正彰显了导演协会的行业奖项的特征，正如评委张扬所说，“这次的导演奖我们不会考虑人情，也不掺杂政治因素，每一票都是单纯而专业的”。更值得说明的是，入围最佳导演奖的田壮壮和入

飞絮8029洗月

嗯，本来我是对首届中国电影导演协会年度奖没有做多想的，看了这篇文章，很有认同感，也许，中国的电影确实需要这么一个公正客观专业的奖项，起个好听的名字吧！导演奖？[em01]

linmin811

在回顾和评价张艺谋导演年度表现的时候，我们必须习惯经常性地使用一个词，那就是“最”。
<>　　2004年，这位最具争议和国际影响力的中国导演再次以无可争议的权力优势切走了最大一块国产电影蛋糕，并把战线开辟到了奥林匹克的文化竞技场上。与此同时，8月起，影片《英雄》和《十面埋伏》接连在北美、日韩取得票房冠军。如果说当年《英雄》在中国的票房成功还只是一个“奇迹”的话，两片在海外尤其是北美市场的接连卖座则标志着“张氏武侠”至少在票房上暂时取得了世界性的胜利。</P><>　　不过，对积贫积弱的中国电影来说，票房成功只是表象。种种事实表明，张更大的成功也许在于，他和他的价值观正越来越深刻地影响着我们的文化生活和国民心理，只是，我们一时还难以判断这种影响究竟是幸运还是危险。</P><>　　今年，张对国人的第一次心理冲击是7月10日《十面埋伏》全球首映庆典。他的庄稼操盘手，商人张伟平再度发挥了无与伦比的中国式的想象力，在首都工人体育馆成功施放了一颗“电影卫星”。是日北京暴雨，却丝毫没能阻隔数万名观众的好奇心，更多的中国观众的好奇心，更多的中国观众则通过荧屏欣赏了这场盛大场面和节目水准都堪比春节联欢晚会的演出。不管有多少恶评，中国电影史都将无法绕开这个过于隆重的夜晚：2000万人民币投资、7亿5千万人次的收视率；</P><P>　　更大，也更为严峻的心理考验是雅典奥运会闭幕式上的“8分钟”演出。8月29日，东方人和西方人都同样熟悉的大红灯笼、腰鼓和茉莉花出现在雅典奥林匹克赛场上，一起亮相的还有一片明晃晃的少女大腿。不过，在西方观众欢呼的同时，张的东方同胞似乎并没有感受到太多的荣誉，相反却有些紧张和不安。4年后这个人和这批红灯笼将会同时出现在北京奥林匹克运动会的开幕式上。这种担忧带来的一个直接后果就是，11月10日，一群中国艺术评论家决定集体开会，“帮助张艺谋进步”。</P><P>　　这次研讨会和随后由某媒体发起的“张艺谋保卫战”是中国电影史和文艺批评史上的一次奇观。事实上，张的所有成功都一再证明了一个古老的生态学原理：赢家通吃。当反对一个人或支持一个人已经成为一种社会的群体下意识时，真正的受益者或许正是这个人本身。对于已经习惯了300万、500万票房的中国导演和观众来说，张已经成为了一个越来越遥不可及的神话，而实际上，正是每一个反对或支持他的人为这一神话提供了现实基础。</P><P>　　“打败张艺谋”或“帮助张艺谋进步“的最好方式也许应该是：出现第2个……第3个……第10个张艺谋。可喜的是，在经历了“英雄”狂想症所带来的最初盲目乐观和必然绝望后，冯小刚的《天下无贼》和周星驰的《功夫》给我们带来了一丝曙光。</P><P>　　当此时，张的新片《千里走单骑》正在云南秘密拍摄。该片由日本老牌影帝高仓健主演，对很多观众来说，这两个名字的叠加无疑意味着又一个让人想入非非的神话；新片饶有深意的名字也仿佛是张当下心境的“夫子自道”。不过，上帝只保佑用心拍片和拍好片的导演。对容易跟风也容易健忘的中国观众来说，单骑也好，并辔也好，好马才是硬道理。</P>