徐静蕾 ：我常猜想我的另一种人生（1）
徐静蕾 ：我常猜想我的另一种人生（3）
3. 女演员、女导演和男演员
赵静：一个女性的身份，以及女演员的身份，对您做导演的工作有怎样的帮助？
徐静蕾：有利也有弊。利在于，我是一个女的，而且是一个有名的演员，一些很强硬的状况在我这不大会出现。我之前做成的事，使得其他人不能一上来就看低我。弊端在于，当我发现有人觉得男人比女人厉害或者男人比女人聪明时，我的反弹会很大，我会较劲。一较劲就不舒服了，我的东西就会呈现紧绷状态，但我认为这些都是好玩的。
拍电影为什么有意思？就因为它不是组装一把椅子那么机械，它是活的。今天，我即便设定了每一场戏，它在拍摄过程中也会出现自己的生命。如果电影只是一个按部就班的过程，是简单的实现，它会让我失去兴奋感。在现场的突发事件，使那场戏的走向发生了改变，出现了一些即兴，又同时能够和整部戏非常贴合，我会特别高兴。就像刚才我说的，跟其他创作者的关系发生了过激反应，也会如实地表现在电影里，也是一种生命。当电影成型之后，它可能给观众呈现出不同的面，不同的观众也会被激发出不同的想法，这样非常好玩。
赵静：您一边指挥着整部戏的拍摄，一边还在镜头前演出，您是如何将这二者特别好地结合起来的？
徐静蕾：我觉得一点都不难。表演是感性的，导演是理性的，我能够游走在二者之间，是因为我本身是感性和理性结合得比较好的一个人。好像有一个自我会在镜头前进行表演，另一个自我会在镜头外做适当的监督。我不断在进行自我审视，哪怕就只是表演我也不会过于沉浸在角色中，进去了就出不来。从技术手段上来说，我在演完一场戏之后，都要求工作人员给我看回放，我根据回放去调整自己的走位、状态和情绪。
赵静：可当您做惯了导演，再去做其他导演的演员时，是不是会有另外一个自我来审视那个导演的工作？比如，您会想，如果要我来拍这个戏，我会如何如何去做之类的吗？
徐静蕾：不会。我一天当中有50%的感性和50%的理性，我会把50%的感性用在表演当中，其余50%的理性去分析剧本，想我自己扮演的人物。我的理性告诉我，不能给导演添麻烦。哪怕我有了这样的想法，我也不会跟他说。每个导演都会有自己的一套系统，我不能强加给他我的意识。
比如有的演员会极力争取戏份，但每个人物在导演的设想中究竟是什么样的，承担了多少戏份，是早就定好的，剪辑权最终在导演那，哪怕多拍了你，最终发现这段与他的故事不符，也会剪掉。哪怕提意见，我也不会提摧毁性的意见，我只提建设性的意见。如果导演已经想的非常成熟了，我就不提意见，只照办。
赵静：您的电影里，有一些人物是一直都出现的。比如苏小明，她在《爸爸》里演您的母亲和你的阿姨，在《来信》里又是您的母亲。比如姜文，他在《爸爸》里是一个警察，在《来信》里又成为了您特别深爱的男人。比如霍昕，她是别的电影的编剧，但在您的电影里多次出镜，在《爸爸》里演站街小姐，在《来信》里演交际花。
徐静蕾：原因太简单了，电影是我生活的一部分，我会把生活中的一些人带进来。你说的这三个是你认识的，还有很多你不认识的。
我并不把电影当作品来看，我把它当成我的人生经历。到我80岁的时候，我再来看它们，看到我生活里的这些人都被记录在了胶片上，他们年轻的时候是这样的，会很有意思。
赵静：怎么来设定他们的角色？
徐静蕾：首先是适合。比如要拍一个Party，我会叫我的朋友来玩，很多年之后，我看到我的朋友在我的电影里哪怕只晃了一眼，也会觉得有趣。我不会硬摆他们，真的适合，我就把他们安排成主要人物。
3-5 剧照
赵静：邀请姜文在《来信》演了一个您爱了一辈子的角色，他本人，是不是也代表了您对男性的好恶？
徐静蕾：让姜文演这个角色并不代表什么，只不过是他的某些气质很符合这个人物，和我是不是喜欢他没有什么特大的关系。当然肯定有喜欢的成分，不喜欢怎么能找他演。一想跟特讨厌的人合作，就很崩溃，但如果我要找一男朋友，我不一定找姜文这样的。
赵静：您会更向往像《爸爸》里叶大鹰那样的男人吗？他扮演的“爸爸”似乎承载了您对男人的想象，其中的父女关系更多像情人关系。
徐静蕾：所有的女人都是母亲，男人则更像孩子。当然，你也可以说所有的男人都是父亲。我和我爸很亲密，上街我都会挽着他的胳膊或搭着他。上大学的时候就闹过一次笑话，我搂着我爸在我们家附近走，一个阿姨觉得我爸搂了一个小秘。这阿姨原来是我们家邻居，后来搬走了，她不知道那段时间我长得很快，我跟我爸长的也不是特一样，虽然五官很像，但我的脸小，他的脸大。他是我的亲生父亲，会没有芥蒂地亲密，但从表象上来看，我们俩会不会像情人？我爸现在越来越像一个小孩，需要我哄着他。而我奶奶，更是我的一个小宝宝，我会拉她的手，搂搂她，拍拍她。我并不是特例，女人可能到了一定年纪，母性会自然出现。只是有人有了孩子，将母爱倾泻在孩子身上，有人没有孩子，就将母爱倾泻在亲人身上。
《来信》里，姜文走出来，坐在椅子上读信，我能感觉到他内心的百感交集。他看上去就是一个孩子，还特别虚弱。拍这场戏的时候，我还跟摄影师有点小讨论。他想给一个稍紧一点的全景，我想给一个更大的全景，显得房子空荡荡的，姜文坐在那非常小。我很难把那种特别感性的东西用准确的语言表述出来，但后来还是按我的想法做了，出来的效果和我当时的感受是一致的。
徐静蕾 ：我常猜想我的另一种人生（4）
4．痛苦伴着过瘾，反省大于苛刻
赵静：您在筹备新电影前，会拿一些其他的电影来做参考吗？
徐静蕾：拍前三部戏全部没有参考过类似镜头或类似电影，现在我反而会。 我干事情很盲目，那时候我还不具备找电影来参考的能力。
比如到快拍《爸爸》的时候，将来怎么分镜头，我根本都不知道。 我找了关锦鹏的《蓝宇》来看，想学习他是怎么分的镜头。我反复看那场打台球的戏，想做一些记录，但我根本分不清楚第一个镜头是什么，机位在哪儿，用了多少镜头去拍，从几个角度去切的。以前我做演员，表演的时候往往很连贯，并不知道导演分切了多少个镜头。
哪怕我现在拍了三部戏，都不敢说我对电影的技术真正了解多少。
赵静：您是否希望有自己的固定班底？
徐静蕾：我不是特喜欢，不同的人会带来新鲜的感受。我不准备把这事职业化，固定了的班底对我来说没有兴奋点，也没有新东西了，那有什么意思？
赵静：觉得拍电影的过程中有哪些部分会比较有意思？ 最迷恋哪个部分？
徐静蕾：现场和剪辑都让我觉得有意思。
现场不能太随心所欲，但是有很多即兴的火花闪烁出来，后期剪辑相对自由，完全由我来控制。
我有一个感觉，说来好笑。演戏时，觉得怎么老不吃饭，就在心里嘀咕导演怎么还不让吃饭；做导演时，怎么觉得老在吃饭，制片怎么又张罗到吃饭点了，不是刚吃完吗？我不知道你有没有类似的经验，就是完全本能。
3-6 爸爸剧照
剪辑时的多种可能性和随之而产生的多种选择，让我很痛苦，也让我很迷恋。拍电影特别有意思，用那么多胶片，最后剪辑的时候会让你再次决定用什么和不用什么。当你不用什么，那段胶片会作为废胶片储存起来，你必须理性判断，不能因为怕浪费，就一定要把拍过的东西往上放，你能因为觉得可惜，就让这些段落影响到影片的整体风格。但做为导演，也会很失落，觉得那段时间变成了空气，因为它在影像上没有表现出来，只存在于自己心里。
剪辑的有趣还在于，如果换不同的方式去结构，会体现出不同的效果。你用特写进入到这场戏，或者从全景进入到这场戏，包括某个音乐从这个起从那个落，给人的感觉完全不一样。我当时拍《来信》的时候，曾经剪过一个版本完全像配乐诗朗诵。
剪片子的时候，通常音乐都没有做完，我们会挑一些音乐先按着它们的节奏来剪，将来再去做一个差不多的音乐来换。我给《来信》加了好多美国大片的音乐，还有《勇敢的心》和《钢琴课》。哪怕我们没有很多几百人的那种镜头，但单看每一场戏，也会觉得这片子完全是一大片，特好看，特过瘾。
有一天我剪完片子回家，觉得有哪一点不太对劲，就没上楼，一直坐在我们家楼下，看着灯发呆。突然，我有一个本能的意识告诉我这不是我想要的电影，我不想把我的电影弄成这样。我越按着这个思路想我越觉得，有可能三个月以后再看这个电影我会抽我自己，怎么能拍这么一个电影出来。我马上给剪辑打电话，让他把所有的音乐拿掉，我要重新剪这电影。
赵静：剪辑方案的改变，是因为开始并没有找准这个片子的情感基调而反复的吗？
徐静蕾：我觉得我找准了，但我被那些音乐忽悠了。我还能反省，怎么好象和我想象的东西不太一六，为什么不对？
我觉得《来信》的气质应该是压抑的，不是奔放的，所以，我决定拿《琵琶巷》做主题音乐。《琵琶巷》是忧而不伤的音乐，并没有非常伤感，不像《二泉映月》。
可能看电影的人并不知道我曾经坐在那一下午，也不知道拍摄有多曲折，但正是这些不为人知的过程让我感到有意思。它让我使劲找范儿在哪，然后从那个快感变成到这个快感。
我一定会被很多东西忽悠。比如我一听《梁祝》我就会哭，非常激情，非常悲伤，我会被它左右，但它不是我的最爱。就像有的人会让你有一时恋爱的感觉，但是有的人会给你一生都很爱?的感觉，两者之间是有区别的。
赵静：您的电影补拍的多吗？
徐静蕾：补戏是需要有勇气的，我这三个戏都没有补过。我有一种心理，觉得我的能力就这么多，今天觉得要这样补，完了再那样补，补戏就没头了。
赵静：能这么理解吗，您对自己的作品不够狠，不够苛刻？
徐静蕾：我当时对自己要求很苛刻，但完成了就是完成了。补戏是没完的事，哪有头？补完了就完美了吗？也不是！可能还要补，可能我一生也完成不了这个事，我只能在规定时间内，尽我所能。如果我能力没到，也不苛求，我会在下一部戏里弥补。
拍电影，首先是它触碰了我，我有欲望去拍。其次，要对投资人、对剧组、对我自己负责，这也是一个人成熟的标志。
徐静蕾 ：我常猜想我的另一种人生（5）
5. 由着性子喜欢，所谓喜欢
赵静：您个人的气质有些分裂，但您电影的气质却相对统一。
徐静蕾：我挺分裂的，这是我的优点。为什么我的电影是统一的？我的理性告诉我一个电影必须统一。很多人会把自己所有的人生都放到一个电影里，我不这样，一个电影就只能说一个事，能把这事说清楚已经很难了。如果我想拍一些其他的东西，我会在另外一个电影里重现。
说白了，人生多长，一个半小时算什么。我没想在电影里把我所有的想法都放进去，它只是代表我一部分的想法，在这样的基础上，我不会把自己的电影弄得东一榔头西一棒子。
赵静：《梦想》更接近于您的个人状态，它和你的前两部电影不太一样，它是否会让之前熟悉您的人难以接受？
徐静蕾：只是接近，那也不完全是我。我没想过其他人能不能接受这个电影，根本地，我不能按别人的想法来活。一百人有一百个看法，我按谁说的去活，这特可笑。
我说句比较独的话，我首先在意我自己的感受，通常别人对我的感受比我对自己的感受更宽容。我刚才说了，我对自己很叛逆，也很苛刻，从来没有哪件事让我觉得我干的特漂亮，即便我得到了多大的成功。比如说《一个陌生女人来信》得了最佳导演奖，我可不觉得我就是一最佳导演，但这不意味着我不自信，这是两个不一样的东西。比如我的博客那么多人看，我不认为真是因为我文笔特好，我知道这是综合的原因。因为有新浪这样的平台，因为我写的还可以，至少不是特差，但绝不是好的。我自认为做为演员来说，我对自己的认识还算清醒。至于别人怎么说我，那是另外一层面的事，我管不着，它跟我有什么关系。真正了解我的人就是我身边那几个人，我也不期望有更多的人真正了解我，因为不可能。
3-7 梦想海报
我做演员，以前演了一些偶像剧，就被定位成“玉女”，我会点书法，也写点东西，又被定位为“才女”，但我从没想过这么塑造我自己。我认定自己是一个有小聪明的人，知道坚持，善于学习，能够由着自己的性子来生活。
赵静：哪些导演是您特别喜欢的？
徐静蕾：没有哪个导演他所有的电影我都喜欢，但有很多导演我都喜欢他们的个别片子。比如说王家卫，他的大部分电影电影我都挺喜欢，但最近拍的《2046》我就特别不喜欢，《蓝莓之夜》我又很喜欢，特别像小说。
赵静：像小说电影具体怎么理解？
徐静蕾：它不像很多电影特别具体，特别罗嗦，给人留的空间挺大。导演把观众看做聪明人，还是笨蛋，是能感觉出来的。如果这个导演觉得观众是笨蛋，他会莫名其妙地放大很多细节，一件简单的事他会一而再再而三地说；如果这个导演觉得观众很聪明，他会给观众留有饶有兴致的回味空间。我看类型片，看的时候会跟着情节走，但看完以后特别空虚。有些电影会让人在看的时候觉得很舒服，觉得是慢慢悠悠地在看一个东西，同时你也能想各种各样的事。我做为观众会觉得特别有意思。被人牵着鼻子走的那种电影，我不喜欢看。
赵静：喜欢国内哪些女导演的作品？
徐静蕾：我很喜欢李玉的《红颜》和马俪文的《我们俩》，她们的电影和我的电影完全不一样，我们如果拍的完全一样我可能就不喜欢了，因为我会拿一种特别苛刻和审视的态度去看待那样的片子。
我也听说过一些关于她们影片的评论，比如有说文艺腔的，有说拿腔作势的，但我觉得人家就想拍这样一部片子，从个人喜好来判断好和不好没有意义。
一个好电影首先必须气质统一。为什么我会强调影片气质的统一性？它说明了一个人真挚不真挚，可能导演既想得到这个好处，又想得到那个好处。?的包罗万象，也说明导演失去了应有的理性和他技术上并不成熟。
我们不能否定别人的情怀，我们只能否定别人的技术。这个世界就是因为有不同的人和不同的情怀，才有意思。能够打动我的东西是能够让我心情澎湃的东西，它们会在某一时间打动我，暗潮涌动的感觉才是我真正喜欢的。
赵静：您觉得哪些人会喜欢你的电影？ 当观众向您表达他对您电影的喜爱时，会有怎样的感觉？
徐静蕾：我其实不知道什么样的人会喜欢我的电影。如果他们真的和我说很喜欢我的电影时，我会很高兴。
我在西班牙的时候，我高兴的是有一?评委，他本身是导演，他跟我说，太喜欢《来信》里小孩走进舞厅时的斯坦尼康镜头了。我听到这种具体的评价我会很高兴。有人说我看电影哭了，我当然也很高兴，但我知道不同的人哭的地方不一样，有的人哭是祥林嫂似的，有的人哭是阿庆嫂似的，也有可能有的人今天失恋了，他看什么电影都哭。但在西班牙的那个评委他本身也是导演，他跟我讲他特别喜欢这个镜头，碰巧这个镜头也是我精心设计的，我的成就感会特别大，它是一种具体的高兴。
徐静蕾 ：我常猜想我的另一种人生（6）
6. 演员们、投资，难在自己
赵静：在拍电影时怎么来考虑一些商业因素，比如票房的因素？
徐静蕾：一个电影在过程中遇到的所有事我都会考虑。 我在我的电影里也不单单是导演和演员，其中三个片子有两个都是由我自己投资，我自己做的出品人。
比如大家都说一部电影要考虑选择有票房号召力的演员，但谁是有票房号召力的演员呢？现在唯一能肯定能带来票房的只有周杰伦。女演员你说谁有票房？章子怡在国外有票房，在国内她不一定有票房。赵薇、我、周迅，你说我们谁是真正有票房的？我自己反正没什么票房，还都看跟谁搭配。票房这个概念是没法设想的，它由太多因素造成。
赵静：抛开所谓的票房保证，做为导演，?特别想合作的演员有哪些？
徐静蕾：我没计划过这些事。在写剧本的过程中我会想，谁比较适合演这个戏，但我不会为了跟谁合作所以去弄剧本。
赵静：有特别喜欢的女演员吗？
徐静蕾：我原来特别喜欢伊莎贝尔-阿佳妮，她年轻的时候状态特别好，现在不太演戏了。
赵静：现在女演员跨界做导演的似乎比较普遍，比如蒋雯丽、秦海璐、俞飞鸿、伊能静都要做导演。
徐静蕾：我觉得挺好的。我们都有另外一种尝试，不尝试永远不知道自己能怎么着。 当导演不是能力的问题，也不光是导演技术层面能力的问题，只有当好导演是能力的问题。
赵静：认为自己是好导演吗？
徐静蕾：我其实挺佩服很多导演，他们能看自己的电影看哭了，我真不能。我对别人很苛刻，但我对自己最苛刻，所以我的沸点会比较高，我这人不容易高兴，但优点就在于有了这种苛刻才能进步。
我每次看我的电影，都想找一缝钻进去，觉得拍得不好，坐不住，看不下去我拍的电影。如果我今天拍出来一个电影来，自我感觉怎么这么好，可能以后都不拍电影了。很多时候我的动力是我自己觉得自己不行，如果东西已经特好了，我就觉得我不要再干这事了。这就是我拧巴的地方。
3-8 生活照
赵静：您接下来的电影会是什么样的创作方法？
徐静蕾：我跟编剧聊一个故事，他去写，这是我第一次尝试这种方式来工作。像《梦想》，是我和王朔达成了一个想法，想拍一部两个人在屋子里一直说的电影，由他来完成剧本，我没有过多地去告诉他应该怎么去弄。这一次，我告诉这个编剧一个故事，让他去发挥想象将故事成型为剧本。
很多人希望能够绝对控制编剧，但我觉得这个思路完全不对。我希望发挥我做为导演的优势，结合他做为编剧的优势，共同完成一个东西。如果彼此的合作很不满意，可?换一个合作者。编剧和其他与你工作的艺术家们，他们和秘书不一样，永远不要从控制的角度去想与他们的合作。对任何作者首先要给予尊重，要不然找他做什么，可以自己弄，或者口述出来找一秘书整理出来就可以了。
赵静：听说您的下部影片，并不完全是你自己投资，投资者通常会对创作者有“控制”，您怎么应对这种控制？
徐静蕾：这就是我不是职业导演的地方，我不指着投资者。如果对我有很多干涉我就不找他投资。我不会为了拍电影本身这件事情去做太多的妥协，因为它不是我的饭碗。
赵静：大多的职业导演会被投资困?。
徐静蕾：但你刚才说的女演员转行当导演的，比如蒋雯丽或秦海璐，她们的投资没有问题，其他女导演比如李玉和尹丽川，在投资方面也没有太多问题。
可能其他一些导演会在资金方面遇到一些问题，因为当导演确实不太容易。如果从来没有拍过电影的人，怎么可能能让投资方信赖你可以完成？电影不像别的，涉及的资金没有那么小，哪怕拍一部电视电影还得五十万的投资。说实在的，五十万都够买一房子付首付了，何况真的拍胶片一投就是好几百万。但资金的困难并不妨碍很多人成为好导演，虽然每个人的处境不一样，但关键在于做电影的心态。
赵静：再往大了说，作为从业者，您对中国电影的发展和现在的电影审查制度有怎样的关心？
徐静蕾：我开始挺关心的，但我只会关心那些我有力量改变的事情，我发现我无力去改变的时候，就会变得不太关心了。电影审查制度靠我个人有什么用？我会更加专注于怎么提高一部电影的水准，把它拍得更好。
赵静：是不是也可以这么理解，目前的审查制度对您来说并不构成制约。
徐静蕾：当我感觉到它给我压力的话，我就不干这事了，去干点别的能更自由发挥的事。等我觉得没事了，我再回来弄影。这也是我为什么给自己弄了那么多事的一个原因，我不让自己在一棵树上吊死。
赵静：这种心态是一种过于自信，还是一种不自信？
徐静蕾：这跟自信不自信没关系，我是个能自我调节、也很现实的人。先不说制度需要不需要去斗争，人有没有斗争精神，光自己和自己斗争就够了，何况去战胜别人呢？战胜了别人干嘛？人最大的敌人就是自己，如果出了问题就是自己的问题，赖这个赖那个，我不高兴，所以，我只从自己身上想问题。
心慢慢沉下去，又悄悄在某个时刻升起来
徐静蕾/文
这两天伙同一白夫妇去看电影，原声版的《蓝莓之夜》。尽管我在中文版里面也配了一个角色，但不可否认自己是一个配音电影的坚决不支持者。想来王家卫导演也不会喜欢自己的电影配音，只是为了符合中国电影院的需要而已。电影很好看，在《2046》之后又重新看到了我喜欢的那个王家卫，也算是有点意外的惊喜。这是一部很像小说的电影，情节不复杂，电影语言很优美，细节迷人。在电影院里看这样的电影是不同于紧张刺激的大片的精彩，不疾不徐，细细品味，结尾处并不煽情却略感伤感，说得准确一点，是一种有一点点伤感的幸福。
读中学的时候，最爱午休的时候去看电影。东大桥附近的紫光影院，那时的电影院设备没有现在豪华，中午观众不多倒是类似，洗手间的味道在不远不近的地方弥漫开来，那时是已经习惯了的，并不觉得有什么不好，现在想来，这种味道便是对幼时电影院的印象。随便一个电影都觉得好看，没有现在这样挑剔，不知道是因为人越大就越容易挑剔，还是后来“搞了这一行的缘故”。
最爱影院的灯慢慢变暗，电影缓缓开始的那个时刻，心慢慢沉了下去，又悄悄在某个时刻升了起来。好大的一幕影像，活生生地展开了一段一段不曾了解的日子，上面的一点一滴都觉得有无穷的魅力。
那个时候做梦也没想到自己将来成了一个演员，更不要说导演；那个时候的日子有些焦虑和沮丧，不知道自己的将来在哪里，不知道能不能成为老师和父母希望自己成为的那种人。心想电影里的人经历的那些事情是不是未来会发生在自己身上，只是可能会有些相似，便已经觉得过于丰富多彩。于是沉迷在影院里，有些类似现在独自在家里发呆的情形。
时隔多年，对于生活，是明朗了好多了，但仍喜欢电影开场时暗下去又明起来的感觉，其实是在那一个瞬间又立刻找到了自己原来的模样，虽然已经没有了熟悉的厕所味。
电影院，原是自己走过生活的一幕一幕缩影，伴随着成长的那些电影，名字差不多快忘掉了，里面的人如今也面目全非，而躲在黑黑的座位上的看客们，又何尝不是也面目全非了呢。
女性问卷：
一 你疑惑过性别的问题吗？有想成为男人的想法吗？
从来没有。
二 你在成长阶段，羡慕过其他女孩吗？
成长阶段有过不自信的时候，但好像也没有羡慕谁。
三 你最喜欢中国历史的哪个阶段，并想把它拍成电影？
现在。所以今年我拍了一部时装片。
四 你的一天是怎么开始的，又是怎样结束的？
最理想的状态是从躺在床上看美剧开始，到躺在床上看美剧结束。最近休假，实现得很好。
五 最常做的梦是什么？
我基本不做梦。
六 最近一次听到的最好笑的笑话是什么？
空白……
七 你的信息来源是什么？每天读报纸，上网，还是听朋友的消息？
阅读、上网，八卦主要是听朋友的消息。
八 你最近读到的比较好的书是什么？好在哪里？
蒋勋的《孤独六讲》。他本来是个美学家，他写出来的东西，又有点儿哲学的意思，描述了很多孤独的状态，包括语言的孤独和思想的孤独等。他对于小细节的刻画，挺有慧心的。
九 你最欣赏怎样的男人特质？
忠厚老实、聪明、有幽默感、宽?不自私，而且我不喜欢会给我压力的人。
他们说她：
霍昕(编剧)：
印象中和老徐第一次见是在某年的中秋，三里屯南街的“神秘树”，一帮朋友聚会，中间进来一个长头发烫着卷，穿着背带裤的女孩，被朋友“蕾蕾，蕾蕾”的叫着，很有人缘儿。后来再见就是拍《爱情麻辣烫》的时候，头发变成了直发，穿着长裙，组里人都叫她“老徐”。拍《将爱情进行到底》的时候，我是编剧，她是演员，还是没有太多接触，也就是面儿上的寒暄。
后来有一阵经常玩在一起，吃喝玩乐，聊八卦，玩着玩着就成“闺蜜”了，她很喜欢拍照片，?们经常上她家画上浓妆拍艺术照，直到现在我也可以肯定的说只有她把我拍的最美！我们还曾经一起开过一个巴掌大小的服装店，为了拉生意，她不仅亲自当活招牌，还跑到虎门去进货，跟人家说自己是个练摊儿的，估计那人眼神儿不好，没认出她。
老徐做导演，我特高兴，主动请战要求出演，《我和爸爸》，戏都在她和爸爸身上，她扒拉来扒拉去，给我找了一坐台小姐的角色，没台词，镜头一晃而过，黑乎乎的也看不清脸。《陌生女人的来信》，这次老徐很仗义，让我演一交际花，跟姜文演对手戏，还安排了台词——就一个字“亮！”，实拍时，我擅自?了台词，说了三个字——亮！亮！亮！
我和老徐都是白羊座，很多方面都很像，有时候不用说话，递个眼神就能明白彼此的意思。她是一个不会伪装的人，自己是什么样表现出来就什么样，活的很明白很真实，也越发的游刃有余。希望徐导下次能让我演个良家妇女，在演艺的道路上，我还是勇于突破的。
王小峰(《三联生活周刊》主笔)：
我跟老徐也没熟到哪儿去，也就是几面之交，可能我是跟她唯一没有绯闻的男人，哈哈，所以才让我写对她的印象。
她的作品，《将爱情进行到底》我有一搭无一搭地看过，改编自王朔小说的电?《我爱你》我也看过。他是目前演艺界少有的几个看过就能记住的人之一，其他人长得都大同小异。
我第一次见她是在2006年，《三联生活周刊》的年会上，那次活动她是唯一一个被邀请的演艺界人士。有时候我也挺奇怪，一个演员没事看什么《三联生活周刊》，我长年跟演员打交道，知道这本杂志的人很少，每次采访他们这些人，都要费很多口舌介绍一下这本杂志，所以我觉得演艺圈的人都没什么文化，但凡看过几本书的人都该知道三联书店。老徐平时喜欢看《三联》，这让我感到很意外。有一次她跟我说，她在国外，没什么看的，让助手把一些国内的?志寄给她，她看了几期《三联》，觉得不好看了，问我为什么不像以前的《三联》？可见她是很认真阅读这本杂志的。
2007年，我拍了一个DV，她挺感兴趣的，约我要采访我，我跟她聊了两个多小时，我是一时有兴趣，拍着玩，但是老徐很认真地问我关于拍摄方面的事情。那次她给我的印象是，她不是个演员，更像一个记者，一个好像没什么经验的记者。第二次见她是电子杂志《开啦》做活动，请我过去，活动结束后，我跟她聊了一些关于电子杂志运营的事，感觉她像个杂志的运营者。
很多演员进入到演艺界，从开始学表演，到开始干上这一行，留往觉得光演戏就够了，除了演戏之外，就跟白痴一样。但徐静蕾不一样，她比较聪明，是个精神上有追求的人，你跟她聊天，会觉得她什么事都明白，思路也清楚，如果有一天她不演戏了，干什么都能干出来。
我对别人写字特别在意，一般有点涵养的人写字都还可以，一个写字一塌糊涂的人对美学是没有判断的。老徐的字写得挺好看。
祁又一(小说家，编剧)：
老徐很聪明可爱，喜欢读书，受当代知识分子的影响很大。她身上有种近乎于特异功能的能力：她希望谁喜欢她，谁就真的会喜欢上她。我想她即便不进入娱乐圈，凭借这种能力也能在其领域有所建树。
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