[原创]无穷动－暧昧的动与不动

cathe · 发表于 2006-3-25 01:39

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>无穷动这片子是一部有嚼头的片子，很有意思，看完有几天，想说点什么，但是不知道从何说起，有点散。我在影院看的，只能凭记忆来回忆一下，同样我觉得自己说的也会特别的散。
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>这是一部很暧昧的片子，尤其是结尾特别的暧昧，这种暧昧飘在空气中。我个人很喜欢近结尾俯拍的镜头，四个女人，在客厅里各有姿态，上天在默默地注视着芸芸众生。而此时，管家打电话说有人疯了，我在想，这个管家是否就是那个旁观者，清醒的旁观者(她是不是就是那个俯视的视角？)。导演好像给了观众一个结局，找出了那个人，其实什么都没有。
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>此时镜头跳出四合院，跳到北京的大街上。救护车的鸣叫声中是大概10个镜头的切换，近景中景远景全景，四合院，屋檐，院中飘动的床单，四合院背景中的高楼，工地四合院高楼（请注意，这些绝对毫无意义）。然后镜头横移，旁白（注意这也是影片中最后的话），“一百年了，怎么这个世界还没变啊”（记不住所有的话），旁白结束，镜头依旧横移，音乐响起，高楼工地银色的遮挡板，三个女人的侧面特写，此时歌声想起（听不清唱的什么，遗憾也不遗憾），机位变化，妞妞的正面特写，切，三个女人在街上行走，三个女人的位置在发生变化，在动，镜头在拉，影片结束于一个非常有纵深感的镜头，三个女人公路两边的建筑景色都成为镜头的背景。
罗罗嗦嗦写了这么多，是因为我觉得只有这么写，我才可以说，导演在点题，无穷动，到底是动还是不动，动了为什么一百年这个世界还没有变化，没动，为什么结尾的这三个女人在向前行走。到底是动还是不动？是无穷动。这个世界这个世界的人都在永无休止的动。在这里要提一下影片的英文名字，perpetual motion，这个motion有个含义是你得去做不是因为你要去做，而是因为你不得不去做。这个世界同样如此，不是你要去动，而是你得去动，永无休止的动。
好了。让我们细说从头。故事开始于暧昧的mail，同样结束于暧昧的mail，然后导演给了一个暧昧的结局，她和我们开了一个玩笑，有关暧昧的玩笑。在这部影片中，男性似乎集体缺席，镜头中只出现了三个男性，叶太太的司机，两个送外卖的小伙儿，而穿起整个故事的妞妞丈夫，则只存在于语言中，他无处不在他又不存在（让我想起了大红灯笼）。故事貌似在找那个和妞妞丈夫偷情的人，但给我的感觉却是导演完成了我们对某个阶层偷窥的欲望。这个阶层生活光鲜，看看那四合院，看看那大奔，看看那人呆的地板都觉得脏的狗，但这样的一个阶层，却藏污纳垢，看到这些光鲜的背后，我们说住在工地的民工和他们谁更可爱？导演嘲讽了一个阶层，包括她自己在内。他们的感情非常无望，不动怎么解脱？动了又如何？导演是不是也在拷问这个社会，当这个社会的价值取向以金钱来衡量，当这个社会的道德以小蜜二奶偷情为容，这个世界还有救吗？不跳出这些，动了也是白动，跳出这些，不动胜似动。
影片中最嘲讽的一段话就是妞妞讲述她和她丈夫认识的经过。赤裸而真实。这个世界上有太多的伪装，殊途同归，再高尚的语言最后只是一个目的上床。
影片中的几幕戏，特别有意思。
吃鸡爪：特写居多，导演将几个女人的动作放大到银幕上，很多感觉扑面而来。
我特别想知道，导演为什么要安排吃鸡爪，而且拍的这么暧昧。这里鸡的含义是什么？妓？生殖器？为什么要吃？请影友思考并热烈讨论。
打麻将：第一个镜头是四个人的位置，妞妞开始，她的下家是琴，琴的下家是拉，拉的下家是，拉的下家是夜太太。再切了几个镜头四个人的位置发生了变化，妞妞的下家是夜太太，夜太太的下家是琴，琴的下家是拉拉。这里是导演的破绽吗？这两个镜头应该是交待了四个人的关系，但却暧昧的发生了变化。而这场戏特别有意思的是麻将桌底下的镜头，那三只脚，我如果没看错的话，应该是拉拉和妞妞的（请有碟片的影友仔细看看，到底是不是？），非常暧昧。 厨房里：妞妞和拉拉的对白。妞妞的审问，拉拉有关杀的言论，似乎在和影片的结尾发生了联系，妞妞的丈夫车祸了，拉拉貌似疯了。这幕戏真是暧昧到家了。同样请影友热烈讨论。
阁楼：麻雀跑到了阁楼，三个女人在追。老唱片，毛主席像章，古籍，我爱北京天安门的歌声。时间在阁楼凝固。这几个女人貌似那个年代走过来的，却早已遗忘了很多的过往，如今因为一只麻雀，来到这里，回到了过去么？但为了什么来到了这里？麻雀？为什么是麻雀？再论。
琴琴的许多话：特别的有意思。尤其是那一句外面传我睡遍了北京城，令我不禁要大笑。
说了这么多，是因为我觉得这片子很好看，特别特别的有意思，女导演拍的四个女人，四个某阶层的女人，为了妞妞要揪出偷情的人，在大年三十的夜里齐聚妞妞家。悬疑么？也不是。看到结尾，我想起了希区柯克的鸟，这个坏老头和大家开了一个玩笑，我看这个宁导深得希区柯克的滋味啊。
结语：这算不上影评，只是个人观感，有些东西想写，却写不出来，总觉得差了点什么。遗憾。

kalven · 发表于 2006-3-30 08:22

当初第一次看的时候，对这部电影及其厌恶，但是和宁瀛导演的一段对话之后，觉得我理解的太浅薄了，下面把我的一篇报道奉上，是宁瀛对《无穷动》的一些解释！ 
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6.0? mso-char-indent-count: 84.35pt; TEXT-INDENT: 0pt; 0cm> 宁瀛解密《无穷动》


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mso-char-indent-count: TEXT-INDENT: 0pt; 0cm 9.99? 120.35pt;>——从俗套开始打开电影讲述的可能性


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日前，一部在市场上仅投放了15个拷贝的艺术电影《无穷动》却在市场上取得了近乎70万的票房，这样的票房成绩对于这个制作成本及其低廉的电影来说，可谓成绩不俗。影片用DV拍摄，颗粒感较重，请的都是非职业演员，场景单一，镜头也多以固定和特写为主，但是就是这样一部独立制作的电影却在电影的表现手法和故事内容上探索着另一条道路。
从俗套开始，打开电影讲述的可能性


这部是宁瀛导演继“北京三部曲”之后，又一部表现社会体制变化下人的内心变化的电影，用四合院这个带有明显象征意义的符号，去找一个空间把镜头固定下来，对准在城市不断变化、外面世界越来越陌生的社会环境的另一面，用导演宁瀛的话说，就是想把镜头探到人的胃里，做一个胃镜式的探索，究竟外面世界的变化给人们的内心带来了怎样的变化？“无穷动”这个词很多人会觉得疑惑，到底代表着什么意思，宁瀛给出的解释是：“‘无穷动’在字典里有两种解释，一个是无穷蠕动机，就是无阻力运动，是物理学的概念；另外一种意思是指音乐里的一种曲式，从头至尾贯穿的快速节奏的音乐都叫无穷动，音乐中有多种的无穷动。如果你不停地重复念‘无穷动’这个词，就会有很多体会，它可能是内心的无穷动，可能是外部世界的无穷动，也可能是只可意会不可言传的无穷动，也就是《无穷动》这个片名的涵义。”
宁瀛说，“其实这个故事是从挺俗的一个故事套开始，从讲第三者入手，实际上是把观众‘骗’进来，让观众坐下来开始听，又从一个转折点开始讲别的事。”这样的创作方法对导演来说是近乎冒风险的，因为观众已经习惯了传统讲故事的方法和观影习惯，对这样风格的影片抱有怎样的心态，大家都不了解，有可能成功也有可能失败，票房的压力让更多的导演去转向拍商业片。宁瀛当时也有这样的考虑，“商业片不可能做这样的尝试，它有很多的经济压力，你必须遵守游戏规则，独立电影最有诱惑力的地方就是可以把这个故事按照自己的兴致讲，当大众已经接受的讲述方式有隘于自我的表达，就把它变了，想怎么说就怎么说，这也是独立电影最有意思的地方。做这个小东西的目的就是从俗套开始，打开电影讲述的可能性。”宁瀛说。
用隐喻和象征探讨多个主题


影片中四个符号性的女人代表了当今社会中权力、艺术、青春和美丽、财富，四个女人拼写出一个大写的女人，导演不是对单个的个体认同，而是对这四个女人整体的认同。影片独特而又大胆的语言风格，将四个女人的不同性格表达得淋漓尽致，而这些语言又在挑衅着四合院这个方方正正的格局。宁瀛讲到，因为这个片子小，所有的元素都充分利用隐喻的象征，比如四合院就是典型的权力的象征，是按部就班的打不破的社会的象征。
有些观众在观看完影片后认为影片中表现的某些情节有些“恶俗”，甚至有违观众的审美情趣，另一些人则感觉到这部影片是女性的一种悲哀，而宁瀛说：“作为一个生活在当今社会中的人来写这个电影，选取女性来讲这个故事，一方面和自己的身份比较接近，另一方面，一旦要做一个胃镜式的探索的时候，作为一个女性可能更直接地把握。剧中几个话题交织，但所讲的都是大事，像洪晃饰演的妞妞在讲跟老公认识的过程中，实际上是讲80年代中从国外回来的知识分子的一种民族情节，而当时国内的知识分子却在向往西方文化；所有的话题都是从情感、男女、老公、背叛这些世俗的角度出发，最终达到的目的是要说明这段历史。我不认为这个片子讲的是完全的悲哀或是讲女性的悲哀，如果说有一种悲凉的成分在里面，可能是对生命本身的一种悲哀，就是我们在讲到生死问题的时候还是不能越过，而我站在女性角度讲，可能会比较直接，在这部电影中，情节剧的元素已经变得不重要了。”
<P mso-char-indent-count: TEXT-INDENT: 0pt; 0cm 2.0? 21.1pt

什么 · 发表于 2006-3-28 06:19

MM潜水好几个月，然后突然发一篇还不短的，呵呵~~ 看了你写的，我还真想看看~~

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