[转帖]城市电影的多极走向

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城市电影的多极走向（转自南方周末）
作者:大_枣(xxx.xxx.xxx.xxx) 2002/02/05

城市电影的多极走向

南方周末　 　2002-01-31 10:03:41

□子非鱼

　　城市似乎是中国内地导演的一个噩梦，在经历了《雅马哈鱼档》式的八
十年代市井生活片与《大撒把》式的九十年代都市生活片以后，中国的商业
电影在城市题材上就陷入了困顿。连中国最具票房号召力的张艺谋也遭遇了
《幸福时光》的滑铁卢。目前中国惟一拥有票房不败纪录的导演，就只剩下
冯小刚了，于是，冯氏特色的“荒诞城市”秀一年一度在中国的新年成功上
演，犹如万圣节狂欢，葛优那张男一号的脸中国观众已经熟悉得就像自家兄
弟，哪年见不着，还有点想得慌，若是见着了，可又觉得腻得慌。或许，这
样复杂突变的浮躁时代，只有冯小刚那样“荒诞”的城市才切中观众的心理
，然而，新一批的导演毕竟开始走来，他们正急着用影像对他们所生存的城
市发言。
　　今年与冯小刚的“荒诞城市”“同台表演”的贺岁档城市电影还有《花
眼》、《一见钟情》、《绝对情感》，在这三部电影里，《花眼》最受瞩目
，这部大玩形式的电影虽然从技术到票房皆不尽如人意，但是毕竟让人开始
触摸到当前城市生活中属于年轻人的那一面。在《花眼》之后，张一白导演
的《开往春天的地铁》更加突出主流与时尚，它把城市生活从偏僻的酒吧与
影院引向办公室白领的平凡生活。张一白是谁？你也许不知道，但是提起他
导演的那部电视剧《将爱情进行到底》，你恐怕就恍然大悟了。这部电影具
备了一切时尚电影的特征：青春偶像派演员如徐静蕾，以地铁为主的城市场
景，嫩绿色调的精致流畅的画面带有韩国片的感觉，张亚东制作的电影音乐
则略具《秘密花园》之风，颇为动听。但是由于剧情上的欠缺，过于流畅的
画面反而失之于熟极而流的ＭＴＶ感。《开往春天的地铁》由２００１年新
成立的电橙文化出品，该公司的负责人刘奋斗（《爱情麻辣烫》、《洗澡》
的编剧）号称要进入城市生活的主流，也就是上班族的生活。以《花眼》、
《开往春天的地铁》为代表的一类城市电影以其对城市生活的年轻化视角与
之前的各类城市电影形成了分野。
　　中国不同代系的导演之间似乎存在着一定程度的代沟问题。若是按年龄
倾向来划分中国当前的城市电影，似乎可以这样说，张艺谋们的城市是四十
五岁的城市，有点看破世事的无奈，同时也怀揣着一点温情的理想；冯小刚
的城市是三十五岁的城市，努力地生活着，同时也努力地荒诞着；而《花眼
》和《开往春天的地铁》则是二十五岁的城市，充满对生活浮光掠影的好奇
与感伤。从这些不同年龄的城市我们很容易看出，新的这批心无挂碍的导演
正在初尝城市生活的喜悦，开始以市民而不是市井的心态观察他们周围的世
界。在他们的眼中，城市浮华而美丽，略带忧伤。
　　但是即使是在这一批出处各异的年轻导演内部，他们观察城市的方式也
存在着严重的分化。在满眼春光的《花眼》和《开往春天的地铁》之外，２
００１年还有两部值得注意的城市电影出现，《家在树德坊》和《横竖横》
，这两部电影观照的也是市井生活，但是又绝不同于以前的市井电影，他们
尝试用更为写实的方式关怀市民的生存状态，拥有更为健康的生活观和更为
朴实的城市观。把这样的电影和《花眼》、《开往春天的地铁》放在一起，
你会感到在这样一个纷繁的时代，生态的多极所引致的思想的多极真是多姿
多彩。
　　在２００１年这个奇怪的年份里，各路英豪纷纷进军中国电影，他们不
约而同地对城市发生偏执的喜好。城市电影对一些导演来说毋宁说是商业电
影的代名词，但是实际上这肯定只是他们阶段性的思想，城市在急速发展，
导演们的生活也在急速发展，要不了多久，他们就会从对城市浮华的迷恋中
走出来，进入没有城乡差别的商业电影中去。