【原创】金培达：用音乐寻找电影的感觉

kalven · 发表于 2006-3-30 08:49

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>由彭浩翔导演的电影《伊沙贝拉》在今年的柏林电影上获得了一尊银熊，和以往不同的是它是一尊音乐的银熊，作为该片电影音乐的创作者——金培达也成为首名在该影展上获得技术性奖项的华人，《紫雨风暴》《三更之回家》《忘不了》《旺角黑夜》也让他收获了不少奖项，这次《伊沙贝拉》在音乐上的成功也让他的音乐生涯攀到顶峰。
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>金培达：用音乐寻找电影的感觉<o:p></o:p>
 
没有音乐就是很好的音乐<o:p></o:p>
《中国电影报》：这部影片4月6号上映，但是观众可能还没有看过，但是看片花的时候，觉得音乐很有特色，能介绍一下《伊沙贝拉》这部影片中的音乐元素吗？<o:p></o:p>
金培达：大家听到片花中的音乐是一首纯粹的葡萄牙歌曲，因为这个背景发生在99年回归之前的澳门，澳门被葡萄牙管制过，所以澳门在影片中是一个很重要的角色。我当时就跟导演说，不如我们就用葡萄牙的音乐，用葡萄牙风格的东西来配这个电影，然后就听到了这首歌。
我在听不同葡萄牙音乐的时候，发觉它有一种风格叫fado，它不像阿根廷的探戈那样热情，也不像西班牙的佛明戈那样节奏感强烈，fado却很难拿的准，他有一种不同的吉他声，弹出的音乐有一种很哀怨的感觉，好像失去了什么东西，我们发觉这种风格和失去的感觉跟电影很像，影片中的杜汶泽和梁洛施都是失去了不知道什么东西的人，他们要把这种东西找回来。我们听了很多不同的音乐，最后出来的音乐，其实也不是纯粹的葡萄牙音乐，而是把葡萄牙音乐中的这种感觉找出来，进行重新创作的。
《中国电影报》：听说这个影片中的音乐很安静，你是怎么把这种音乐的“安静”和故事的情节统一起来的？<o:p></o:p>
金培达：有时候画面里两个人做的事情只是一些大家日常看到的事情，比如他教她在骑摩托车，一个人讲话你知道他在说什么，但那时候我提议说，不如把声音关掉。不知道大家有没有这种感觉，人到某种感觉了，旁边的声音很能让你进入到这个氛围。虽然他们在做一般的事情，但是他们内心在想什么我们却不知道。我们不要明显地去讲他们在想什么，而是去感觉他们的感情的发生，所以要抓住这个点。“安静”在这个电影中有一个很重要的位置，安静的时候在画面中呈现的就是演员的内心世界。这次很多音乐都是做好了没用，有时候没有音乐就是很好的音乐。
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用音乐来表达和升华内心的情感<o:p></o:p>
《中国电影报》：那这次跟彭浩翔导演的合作也不是第一次了，跟他合作有什么不一样的感受？<o:p></o:p>
金培达：我和彭导在之前的《大丈夫》、《买兄拍人》都有过合作，彭导电影的题材很特别。第一次合作《买兄拍人》的时候，他的故事跳来跳去有很多的变化，这也是我第一次可以天马行空的创作不同类型的音乐，到《大丈夫》的时候又转变了一些东西，但还是喜剧，有幽默感，《大丈夫》很好玩的地方就是剧中喜剧的地方是用音乐来表达的，演员的对白很正常，但是配上音乐，观众就要知道他们所讲的对白是一个喜剧的效果，并且让观众知道什么时候应该笑，这也是一种突破。
《中国电影报》：像这么说，你也要了解剧情的发展和演员的对白？<o:p></o:p>
金培达：对。音乐人做电影音乐好像是很受限制，最难的地方是要以电影为本。在做电影音乐的时候，我觉得我不止是一个音乐人，而且还是一个电影人，因为不论是用什么样的背景音乐，你还是要用音乐把故事和人物表现出来。在我看来，电影音乐最好的也是最高的境界是音乐可以提升一场戏，很多时候剧本写了很多东西，但是有很多内心世界的东西是写也写不出来、讲也讲不出来的，因为太复杂了，这时候音乐就能够发挥它的作用。音乐可以在一个很抽象的境界里表达主角们的内心世界，我自己相信电影和音乐是共同促进。
《中国电影报》：那具体是怎么做的？<o:p></o:p>
金培达：我喜欢自己有一个空间，因为我不是主创，原创本身已经有一个故事出来了，剧本到我手里之后，我会先把故事看一遍，对我自己的感受有一个说法，然后我会用几个字对每场戏归纳一下，是我自己对戏的看法，如果不这样做，你很难找一个点把自己的观念放进去。有些音乐人只是配了背景音乐，并没有把自己的观点加进去，所以归纳的工作很重要。导演在听我的意见时，也会迸发出一些新的火花。
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导演、演员、投资都会对电影音乐的创作产生影响<o:p></o:p>
《中国电影报》：

咕噜晓静 · 发表于 2006-4-3 01:35

作为一名观众来说；电影的配乐配得好！欣赏的意境也就更浓了[em38]

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