新宿特急 徐静蕾 吴彦祖

liumeteor

转载自百度吴彦祖贴吧：http://tieba.baidu.com/f?kz=564830500

原始来源：头条网 http://www.hkheadline.com/ent/ent_content.asp?contid=53241

2009年4月14日

　　在东京搭JR，最爱遇上特急列车，不停飞站，好快就可以去到目的地。
　　在这个目的为本的社会，能够以最快时间达到目的就是最好的选择，过程可以狠狠地fast forward。
　　电影《新宿事件》中，一众中国人千里迢迢离乡别井，受尽歧视当上刻苦的工作，无非都是想生活得到改善，让自己让家乡的父母过得好一点。电影中，吴彦祖与徐静蕾同样由大陆去到日本新宿，的而且确，他们是坐上了「特急」列车，很快就达到目的地，只可惜中途所经历的苦况并没有快快闪过，而是登上一程「各停」列车，每一站都要慢慢捱过，活生生的另一个华工血泪史。
　　T∶TOUCH  
　　J∶徐静蕾
　　D∶吴彦祖

　　从向外到向内

　　80、90年代的中国人，有机会的都想往外走走，《新宿事件》的故事就是在这环境下建构出来，徐静蕾为了生活得到改善，独自去到日本生活，最后生活是得到改善，不过就变成当地黑帮的阿嫂。



　　T∶今日中国人的想法，是否刚刚相反？
　　J∶现在的中国充满机会，就算送小孩子出外读书的，读完都会回来工作。我弟弟就是在英国读到研究生，但都冇想过在外国生活，还是要回来。现在跟过去根本不一样，全世界的人都到中国处，都在学中文。
　　T∶喜欢新宿这地方吗？
　　J∶很喜欢，感觉很方便，日本人也很有礼貌，拍摄时有不少时间可以四处走走，发现这个地方很好。好像我是个很容易丢东西的人，但在日本丢了东西，基本上都可以寻回。相反前两天在香港洗手间丢了部电话，一分钟之内回去就不见了，打回去也已经关机喇，关机就代表对方决心拿走你的电话。
　　T∶要说日本人一项缺点，会是甚麼？
　　J∶日本人工作时不懂变通，说好是这样，无论发生任何事都要跟足指引做，不会换个方式。如果只是旅行的话，这是个好地方，但跟他们合作，就要适应他们这种文化。
　　T∶电影除了讲到种族歧视，还指出人性恐怖的一面，你见过最可怕的人性吗？



　　J∶有呀，我腿上还有一个很重的疤痕，这是受一个影迷所伤的。当年有个男影迷自以为是我的男朋友，一直趟在我家门口，那时我家正要准备装修，我在执拾行李去朋友家住，由於没有锁好门户，於是就可以走进来，我起初以为他是装修工人，但他突然就捉住我，我不知发生甚麼事，於是拚命地跑，一不小心就从楼梯滚下去，腿伤得很重。那处是走火通道，平常没有人会走，我在想这次死定了。幸好他走过来没有伤害我，我知道大叫也没有人帮我，所以很冷静地跟他说你想怎样？如果你想对话，我可以跟你去外面谈，后来我们就在公寓的大堂聊天，而他亦冷静下来。虽然冇事，但我也有报警，只是警察说他没有对我造成很大伤害，也拿他没办法。
　　T∶有因为这件事，从此对人小心点吗？
　　J∶这样的人甚麼地方都有，防不胜防，只有尽可能保持慎定。如果你对所有人都有介心，这样对别人不好，对你自己也不好。

　　只求说服力

　　吴彦祖再次与尔冬升合作，在《旺角黑夜》他饰演大陆人角色，戏虽然好睇，但造型太靓仔被指冇说服力，今次，一头鬈发增加土味，往后的小丑造型更能凸显角色的剧变。连外貌都豁出去，为的就是一份说服力。



　　T∶为何戏中的你，日文说得这麼标准！
　　D∶那要说回90年时代，我读紧中学，有位日本文学的老师带了我们一班学生到日本参与交流活动，从那一刻开始就对日本文化感兴趣。随后在大学读建筑，选读了中国古代建筑，好奇怪，原来中国古代建筑深深影响了日本的房子，而这种设计至今仍有保留下来，於是决定到日本读3个月短期课程，期间学起日文来，加上当时有个日本女朋友，所以学得特别快。
　　T∶平时甚少用到日文吧。
　　D∶系，但日文比中文易学，简单，只要记熟当中的文法和句子结构，很容易便学识。而且一去到日本，我就会搵番当时的日本朋友出来玩，从而practice番。
　　T∶戏中你有两个特别造型，先说说曲发那个老套造型吧。
　　D∶因为故事发生在90年代，一直想设计一个老套造型，后来想到不如将头发电鬈，出来效果好好。
　　T∶至於另一个「爆粗Band友」造型呢？
　　D∶那个造型是我建议的，因为尔冬升在写剧本时，只写了「阿杰有很大转变，大家认不到他」，没有仔细形容如何转变，导演笑说自己太老，想不到可以怎样变得激一点，於是交俾我去决定。於是我跟美指商量很久试了不少造型，有些觉得够夸张的放到日本去，原来一点都不够怪，随街都找到，於是要再改。后来我们谈到以阿杰的性格，一个年轻人去到日本应该会吹捧当地的潮流文化，而当时最hit的应该是X-Japan，所以就用上visiual rock band的化妆法去改造阿杰，出来效果很成功，第一眼很多人都认不到我。
　　T∶《旺角黑夜》，你被人打至血流披面，《新宿事件》又被人打至破相及残废，导演好像特别爱遭质你？
　　D∶哈哈……私底下我都有这样讲，到今时今日都不知道真正原因，反而导演太太笑指可能是他妒忌我靓仔，哈哈……不过大家合作最紧要是有默契，今次是我们第四次合作（《旺角黑夜》、《千杯不醉》、《门徒》、《新宿事件》），我明白他想要甚麼，他又明白我哪方面可以帮到他，这种信任好重要。
　　T∶自《四大天王》后都未见你再执导，仍有计划吗？



　　D∶这方面我不会太心急，首要做好演员本份。现在都有写故事，但完全没有急住去拍，如果剧本冇point就不可以发挥，做导演是要讲出自己心声，所以要待自己想到要说的东西才去做。我钟情拍香港的故事，眼前趋势是中国人的电影，但其实这麼大的范围好难满足所有人。08年最好睇的一部戏是《天水围的日与夜》，好是香港地道故事，香港人睇会觉得非常亲切，外国人睇又会觉得好得意，了解到香港人的文化原来是这样。我们不可以失去这种心态，要找到一个平衡点，电影是一种艺术，不能只望市场去做事。

　　种族对谈

　　《新宿事件》其中一个重要主题是提到华人受到歧视，纵使大家都是亚洲人，歧视都没有减退。徐静蕾与吴彦祖，一位是中国土生土长，一位则是华裔血统於美国长大，背景不同令二人对歧视的看法亦有不同的见解。
　　T∶中国人经常受到歧视，是我们本身的问题吗？
　　J∶中国人也不喜欢日本人，其实某层面上谁也不喜欢谁，我觉得每个国家对另一个国家有偏见是很正常的现象，不会是中国独有的现象。好像中国对美国，法国对美国，互相之间都有偏见，法国人会觉得美国人没有文化，美国人也觉得法国人作状。有这问题因为大家是靠一些片面的报道去了解对方。现在的教育已叫大家不要种族仇恨，因为这种仇恨只会令你不快乐，世界就是因为有分歧才制造出不和平，你歧视别人时，人家也在歧视你，大家应该找出共同点去生存。



　　T∶有被人歧视过吗？
　　J∶可能我比较自大，不会觉得别人在歧视我，我不去歧视你已经很好了，哈哈……
　　D∶在美国你会feel到的，好似唐人讲英文不纯正，他们会笑，这是最轻微的，而William Hung就是最大的例子。不过你表明歧视我的话，我不怕，最怕是一些外表看似好nice，但内心其实都是在歧视你的人，好pretense好恐怖，那些通常是上年纪的有钱白人。
　　T∶这个老问题，有方法解决吗？
　　J∶解决方法就是要把自己壮大起来，就像日本这个小国，二战之后甚麼都没有，他们花很多气力发展到现时的模样，大家都吹捧他们的文化。又例如日本人现在对中国人的看法跟以前也不太一样，当年中国人在日本的犯罪率很高，自然会对我们有一份偏见，但今天我们的素质愈来愈好，而且间接也促进了他们的经济，现实情况正在蜕变中。当然壮大后的自己，也不要看不起别人，我们应该去制造历史而不是制造仇恨。
　　D∶我觉得眼前的方法就是团结，读小学时，全校得一个黑人入读，我们就见到他平时如何被白人欺负，由於他本人好nice，所以我们一班唐人仔很多时会为他跟白人打过，替他出手。其实有时不只是race的问题，而是class。
　　T∶但中国人有时就是欠团结，戏中最后就是发生内讧，中国人打中国人。
　　D∶这是事实，中国人就是不会support自己人。读大学时看过一篇文章，写日本人与中国人的分别，他举例日本人在同一条街开同一样的店铺时，双方会慢慢倾出个合理的零售价，从而做到大家可以共存，但中国人就不是，每每要用尽方法做到平过对家，令对家做不住执笠才开心。虽然同是华人，但台湾跟大陆不和、香港又看不起大陆人、上海又会歧视广东人，一切都是欠缺团结。幸好在上年的奥运上，真真正正感受到一份前所未有的团体感觉，值得高兴。

孤爱

美女和帅哥

小fish

影片里的吸毒后的吴彦祖很雷人，呵呵现在跟老徐在一起，怎么都觉得有味道

wendy86

梳子

想知道，最后一张，老徐在做啥？

小靓

帅哥美女，绝配组合啊～

6月萧大丸子

现实很配 ，绝配！！

童谣21

楼上的都是水贴！！

linmin811

再合作一部！！！！！！成龙不要！！

雷小涛

再合作一部！！！！！！成龙不要！！

linmin811 发表于 2009-4-16 09:33

FBB也不要！！！

也许

不知道哪个挫男那么对老徐，老徐腿上的疤！唉！

紫色玛瑙

哈哈，这语言风格好典型，像和同学聊天时的感觉。
我很介怀的就是那个BT男影迷，好可怕，怎么会有这样的人！

两人看起来确实很配哇：）

婷儿

这新闻好看呐

小左

那些是剧照么，似乎是宣传照吧

周言俊美

好哦,什么时候会放?