[转帖]中国第六代导演的青春残酷物语

紫皮书 · 发表于 2006-8-6 05:15

<h3 align="center">中国第六代导演的青春残酷物语 </h3><a href="http://www.ce.cn/xwzx/gnsz/gdxw/200608/05/t20060805_8024755.shtml">http://www.ce.cn/xwzx/gnsz/gdxw/200608/05/t20060805_8024755.shtml</a> 青春，是烙印在个人生命成长史上的一段不可逃避的年龄，是被文化塑造和许诺的一个罗兰.巴特意义上的神话。在个人叙述中，青春代表着年轻和朝气，它与成长的故事紧密相联，并存在于或残酷或阳光灿烂的回忆中；在历史话语中，青春则代表着激情和希望，作为一种集体的命名“青年人”往往被组织到一代人的文化记忆当中，并突现出那个充满着共同的生命经验的年代。     当国人还在为第五代的横空出世所津津乐道的时候，当大家还沉浸在张艺谋，陈凯歌神话的时候。中国影坛的断代史在制造了第五代导演的辉煌的同时，也无意之间压抑了电影原生之初的动态。用倒推的方式给先前七八十年的电影立上牌坊贴上标签，用整齐划一的代系抹煞掉个性璀璨的光芒，留下的只有无尽的叛逆与不忠。生逢其时的中国第六代，只能如同一股暗流，在非常时期慢慢的滋长，混合着特有的年轻人的跳动血液，在这个电影艺术的崎岖道路上开始艰难的行进，他们被辉煌兔唬潜恢髁魉斥，他们没有了大视角的民族重任在肩，他们伴着当时的政治、经济环境成长，而他们的电影注定一出生就是一个个怪胎，他们想要撑起一片“坏孩子的天空”，可惜这片天空永远在这群坏孩子的头上照射微弱光芒，泛出自恋的光环?lt;br/>     从某种意义上说，第六代作品的共同主体首先关乎于青春——变动的城市的青春。他们的作品关乎于作为都市漫游者的90年代的年轻一代，以及形形色色的都市边缘人。     没有了文革青春心酸的回忆，没有了历史反思的使命，使这些导演们自然选择了熟悉的自身成长经历的青春书写，热衷于表现所谓的成长的故事，更准确的说是在谱写“青春残酷物语”！没有语言能力的弱智儿童(《妈妈》)，沉溺于幻觉的精神病人(《悬崖》)，吸毒患视患听的演员(《昨天》)，内心恐惧无助的同性恋(《东宫西宫》，《男男女女》)，还有想要创造轰动未果的行为艺术家(《极度寒冷》)，失去友情亲情爱情的小偷(《小武》)，进城打工的外来者(《小山回家》，《十七岁的单车》)以及一开始作为第六代精神表现的摇滚人群的发泄张狂。他们在大都市的穷街陋巷中漫游，介乎于法与非法之间；介乎于流浪与寻找之间；介乎于脆弱敏感与冷酷无情之间。他们讲述青春的故事，但那与其说有丝毫的爱情故事，还不如说视撕碎了美丽童话留下败黄的棉絮，在大地上徒然增添几分“化冻时泥沼”的痛苦无奈。而这些电影和着电影制作群体，即影片的事实(被述对象)与电影的事实(制作过程与制作方式)这两种在主流制作中分裂的存在几乎合而为一。他们的电影几乎都是自己成长经历的传记，或者是有深深个人印记在上面。一如张元的自白：“寓言故事是第五代的主体，他们能把历史写成寓言很不简单，而且那么精彩地去叙述。然而对我来说，我只有客观，客观对我太重要了，我每天都在注意身边的事，稍远一点就看不到了。”而王小帅也说：“拍《冬春的日子》就像我们写我们自己的日记”。正是由于这个特征，他们的电影中人物往往就是他们熟悉的人，很多电影都有一批固定的演员，如贾宏声，周迅，徐静蕾这些导演熟悉的演员；或者干脆使用业余演员，让他们自己表演自己，几部同性恋电影中的主人公无一例外都是好此道的人，而《妈妈》中母亲扮演者编剧秦燕自己就是一个残疾儿童的母亲；或者是导演自己参与了表演，更增添那种青春的熟悉感，如《周末情人》中的王小帅，《冬春的日子》中的娄烨。电影中的残酷物语正是这些导演自身残酷物语在镜中的投影。     以一种悲天悯人的方式，展现他们对边缘人物的关怀与认同的同时，他们也在自己的青春中怀念过往的童年。那城市变迁中的即将湮灭的童年或是刚进入青春期的那份懵懂与不安(其中有很大一部分是90年代文化中特定的“文革记忆的童年显影”)。     从《北京杂种》开始，第六代导演就已经开始着手对自己身边最为有自由精神的摇滚歌手进行描写，意在制造完全不同的生活体验，影片将片断的叙事、瞬间情绪与破碎的场景以及崔健演出的奇观情境，拼贴于无名都市漫游者的目光所勾勒的、冗长的大都市与穷街陋巷的段落之中；叙事、或曰戏剧段落之后的镜头延宕，传达出一种特定的都市感与时间体验。而接下来管虎拍了《头发乱了》，娄烨拍了《周末情人》，一样，用摇滚这个现代的音乐形式，冲破旧有的束缚，企图经过对比，衬托导演梦想中的自由彼岸。可惜，长发飘飘的摇滚歌手们未必有这么大的能量，他们真正在剧中的结果只能是边缘化的生活状态，被街道大妈训斥，被父母姐妹误解，一腔热情最终只能自生自灭，以至后期的第六代已经很难看见摇滚的呐喊，这个或许也和整个文化到了世纪末变成娱乐消费文化有关，再也不需要愤世嫉俗，再也不用为思想而活着，

vivien7709 · 发表于 2006-9-22 10:09

阳光灿烂的日子还挺好看的

pipy · 发表于 2006-9-26 01:09

《阳光灿烂的日子》是超不错的片子.....................[em17]

alicia · 发表于 2006-9-26 07:09

偶也喜欢看<阳光灿烂的日子>,夏雨的演技真不错,他的挺多片子都很好看

九宫格 · 发表于 2006-9-29 08:03

"青春残酷物语"这个词从岩井俊二之后就被拿来到处扣帽子了

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