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标题: [转帖]申江服务导报：关于电影：史上最狠的“女人电影”大排行 [打印本页]

作者: 静盟 时间: 2004-12-7 01:31
标题: [转帖]申江服务导报：关于电影：史上最狠的“女人电影”大排行
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><a href="http://club.topdigi.com.cn/mysearch.asp?name=lovelotus" target="_blank" ><FONT color=#00008b>lovelotus</FONT></A> 于 2004-3-12 8:29:11 发表于天路交流社区</P>
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>关于电影：史上最狠的“女人电影”大排行
http://www.sina.com.cn 2004/03/11 17:01 申江服务导报
　　作者：文/比比　张林烽
　　电影从来不是男性的专利，无论是镜头外叱咤风云的导演，还是镜头内拯救人类的英雄，都并非男性专美。近年来优秀女性电影人和女性角色更是层出不穷，呈现出一股强劲的崛起势头。美国《纽约时报》2003年12月31日发表文章认为，2003年是女性电影导演硕果累累的一年。而以《霹雳娇娃》为代表的女英雄电影也逐渐体现出男英雄无法比拟的魅力。
本刊为您送上银幕内外最狠的女性电影人系列，与您一起分享她们的美丽和力量……
　　几乎是从诞生的那一天起，电影工业就被缺省划归了男权特区，尤其是把握整部电影风格基调的最高权力者——导演。无论是现场的调度还是对影像的后期研磨，仿佛都将女性远远隔在彼端。尽管影史上不乏细腻的男性导演，以女性为主题的电影也不少，但女性导演群体却一直只是一道风景，成不了力量。然而就在刚刚过去的那个风起云涌的2003，女性导演终于忽然崛起，以一种新的姿态昭示着对话的可能性。她们在这个话语权几乎完全被男性揽入怀中的世界，骄傲地唱起歌来。
　　索菲娅·科波拉导演的《迷失东京》、帕蒂·金斯的处女作《女魔头》、妮基·罗勇敢而率直的《骑鲸者》、凯瑟琳·德威克的《十三岁》和沙里·斯普林格·伯曼的《美国荣耀》都在过去的一年里给人们留下了深刻的印象。她们巧妙挑选最适合自己去表现的题材和风格，创造出男性导演无力企及的新局面。大多数展示女性导演才华的电影都是独立制作。挫折并没有阻止富有才华的女性导演脱颖而出。
　　最早被大众认知的女性导演雷妮·莱芬斯坦(Leni·Riefenstahl)在去年与世长辞，这位电影历史上的女性先驱由于她两部最著名的作品《奥林匹亚》和《意志的胜利》为纳粹的崛起推波助澜而一直背负着历史罪人的名声，而且希特勒对她的言听计从也使无数后人对他们的关系妄加揣测。但这个女人作为最早的女性电影艺术家，无论如何都应该载入电影史册。在之后的新浪潮运动中，玛格丽特·杜拉丝作为“左案派”的主将与电影也结下了不解之缘。杜拉丝不喜欢任何一部别人根据自己小说改编的电影，她自己执导的《印度之歌》、《卡车》实验影片充满了这位旷世奇女子浓烈的个人风格。
　　总体来看，现在的女性导演们已经不像她们的前辈一样充满实验精神。她们试图在每一个类型领域中挑战男性导演。温婉惆怅的《客途秋恨》，宏大壮观的《天地大冲撞》，细腻活泼的《米娜的故事》，关注贫困的《苹果》和《黑板》，关注“同志”的《可诅咒的草坪》，直言不讳讨论性爱的《罗曼史》，以及印度的米拉·奈尔、英国的伯德、瑞典的乌尔曼、突尼斯的穆菲达特拉特利，内容不同形式各异的众多影片和它们的导演成了女性在电影领域的代言人。她们夺得电影话语权的同时，传统电影中的男性立场和男性视角也正在逐渐发生改变。
　　女权永远是女性导演镜头中不逝的主题，这正好是现代女性所面临的一种艰难的困境。这种困境有两个双重标准，一方面是对男人和女人的双重标准，另一方面却要求女人在社会上取得同男人相同的成就的同时仍然是一个女人。
　　除了批判男人，女人不会集体做一件事情。女人在电影里批判男人，一般都是试图描述女性在男权世界低人一等的地位和悲惨命运，以达到证明男人欺压女性的目的。但作为一个只存在两个主流性别的物种来说，这种性别声讨电影无非是让女人保护自己，让男人爱护女人。但无论是前者还是后者，就像男人和女人都认同的“女士优先”一样只能证明男人的绝对地位。女性越争取这样的平等，地位和视角就变得越奇怪。这也成为女性电影中几乎不可避免的一个缺憾。
　　作为一个导演，女人尽情发挥着与男人迥异的天性，而社会地位和历史角色不同导致的区别也使她们能够充分利用自己的性别经验。尽管现在很多女性导演还并没有有意识、有能力在电影中体现出自己的女性特质，但无疑也为整个电影世界做出了独有的贡献。我们的世界需要女性的声音和影像，在女性主导权越来越得到承认的当代社会，具有性别视角的声音和影像显得如此重要。
　　中国她力量
　　张艾嘉：四十不惑
　　作为唯一入围此次柏林电影节的华语电影，旁人拼命地替张艾嘉找着《20、30、40》铩羽而归的理由。倒是她自己说得明白，拍摄这样一部纯粹女人的影片只是自己一直的愿望。
　　电影是张艾嘉生命中的重要组成部分，谨慎认真的态度令她不能产量太多，却建构了强烈的自我风格。她对现代女性的注解极为简洁，甚至有些田园诗式的理想化，社会大背景所形成的功利冲击在她的情丝缠绕下消弭无形，某种原始的巧合总令她和我们一起沉醉。女性主义的感性与柔和混合着导演特有的理性和冷静，组成了张艾嘉镜头下特有的清丽影像。成功是一个聪明女人的终点，但对张艾嘉来说，却远不是生活的全部。
　　李少红：我行我素
　　这个情人

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