评论：国产大片女主角的魅力缺失

孤爱

　　从张艺谋导演的《英雄》到陆川导演的《南京！南京！》，内地大片的主创实现了多元化共同进步的蓝图。回望十余部超亿元票房的大片，导演分为四类：首先是张艺谋、陈凯歌和冯小刚等中年导演，其次是李安、吴宇森、周星驰、陈可辛等来自港台地区的导演；第三则是与美国合作的《功夫之王》、《木乃伊3》等电影；最可欣喜的是陆川和宁浩的崛起，他们以具有高度冲击力的姿态，携《南京！南京！》和《疯狂的赛车》高调进入亿元俱乐部。

　　这是观众乐意看到的场面，百花齐放才是春。然而美中不足的是在这些内地大片中女一号的魅力往往缺失，更何况周星驰和宁浩的电影中几乎都不给女一号机会，冯小刚的《非诚勿扰》尽管票房天下第一然而却算不上大片。为了说明女明星在内地大片中迷失的整体状况，我选择了七部大片进行女一号魅力的抽样分析，当然其中也有少数女一号能够给观众留下深刻印象。

　　这七位女主角分别是汤唯(《色，戒》，李安导演，2007年)、高圆圆(《南京！南京！》，陆川导演，2009年)；巩俐(《满城尽带黄金甲》，张艺谋导演，2006年)章子怡((《夜宴》，冯小刚导演，2006年)；张曼玉(《英雄》，张艺谋导演，2002年)、徐静蕾(《投名状》，陈可辛导演，2007年)、林志玲(《赤壁》，吴宇森导演，2008年)。其中张曼玉和林志玲来自港台地区，其他五位出生于内地，而在导演中，李安、吴宇森和陈可辛也是来自港台地区。显然导演的年龄差距在三十岁，而演员年龄差距只有十五岁。

　　上文列举的顺序，其实也是我对她们在这些电影中演技的排序。很显然，汤唯和高圆圆在年代电影(特指民国背景)中的表现非常突出，属于第一档次；而巩俐、章子怡在分别根据《雷雨》和《哈姆雷特》改编的中国式古装大片中有些用力过度，但好在也有得一看，属于第二档次。张曼玉、徐静蕾和林志玲在三个著名的历史故事中无所适从，刺秦、刺马和刺曹分别都是导演的再度改写，但是女一号都沦为导演的工具，无论是演技卓越还是初出茅庐的菜鸟，都不能充分发挥，尽到花瓶的本分就算交作业了。下文将一一描述她们的得与失，不当之处且请观众指出。

　　汤唯与高圆圆：年代电影中的高分获得者

　　对于年代电影而言，汤唯和高圆圆都是没有经验的，但是因为与导演的互动良好，就能够进入预设情境，她们在电影中的角色，最初都不是完美的人，但是一直在成长，为了爱或正义，最终牺牲了自己。她们的死，在于尊严，虽然是完全不同层面。两位演员没有被电影中的角色多淹没，她们有属于自己的光彩。显然，在张柏芝退隐之后，汤唯、高圆圆与章子怡、周迅等人成为华语电影的必然主力。

　　《色，戒》成功的核心秘密之一，就是汤唯的不辱使命，李安对于《色，戒》的改编，最成功之处，是将张爱玲的文字意境超越性的拍摄出来，但在当今看来，电影中又很有《小团圆》的特殊之处。王佳芝刺杀易先生未遂一案，最紧要的就是一种强烈的“舞台感”。张爱玲写此小说，一作人间视角，一作天上俯瞰。从世俗的眼光看出去，王佳芝既承担了革命任务，却在与汉奸相处中，被其俘获，最后点醒，却连累自身及同志被杀害。但俯瞰的角度，则看出李安和张爱玲一样更多怜惜，如张爱玲语“因为懂得，所以慈悲”。李安补足《色戒》的激情戏份，给出“热水澡”的畅快感。身体作为唯我的最本质的存在，但她愿意被他注视，甚至以受虐作为“在他的自由中感知自己的存在”，从犹疑不定到死心塌地，“我只希望它戴在你手上”，那六克拉的钻戒确实是关键，而言语比物品更加蛊惑人的内心，物我两忘的境界是别一种濒死的超级体验，蚀骨销魂。王佳芝/汤唯在放走易先生之后，坐上黄包车，未能逃出封锁线，却浑身也犹如在舞台之上。那是一种眩晕的迷离“经历”，“体验”直接的后果，有多个层次。终于有个结果，不再在欲望和索取之间彷徨，悬崖边上的时局要求一个答案，最终“有”和“是”互相成全。那些赤裸裸的床戏，那个明晃晃的钻戒，最彻底的占有，最本质的索取，他和她相互“明白”，也就是爱了，他们和他们之外的人都不相同，终究她和他都不是盲目的，这就够了。当然这已经是李安对文本的诠释了。

　　高圆圆是《南京！南京！》的主线人物。影片拍摄的波折被媒体炒得沸沸扬扬。高圆圆拒绝了被强奸戏份的演出，她与刘烨的感情线也被彻底扬弃，陆川好像王家卫拍摄《东邪西毒》一样在尝试着各种可能，《南京！南京！》是在巨大且复杂的不确定因素的交叉影响下最终完成的。然而姜淑云确实是高圆圆本人迈出的一大步，从少女的青春之美，到青衣的知性典雅，有担当的勇气、潜力凸显。姜淑云担任南京安全区的委员，本身是魏特林修女和张纯如作家两个人的杂糅再造的形象。尽管魏特林和张纯如都是以自杀为生命结局，但是电影中的姜淑云又何尝不是？她对日本军人说“杀了我”，昭示了中国知识女性的尊严感。陆川安排姜淑云圆死得其所。当观众对她熟悉起来并产生深深的感情之后，被单独枪决，丝毫不留任何余地，历史就是如此，不要奢望能够活下去。能够活下去的，相对来说，最普通的人反而机会更多一些。姜淑云是木秀于林风必摧之的典型角色，本色中又有坚强，愤怒里且带冷静，看世界和做工作都能客观，尽可能的拯救更多的同胞，高圆圆演活了那个时代女性的伟岸胸怀，电影内外的焦虑、憔悴都非常的真实，正符合了魏特林和张纯如的精神气质。姜老师是个求仁得仁的人，对于生命的意义看明白，在于直寻，不必过多考量和取舍，一次次去卡车上领人的代价就是横死。姜老师没有被高圆圆演成女神，她也有脆弱和迷惘，但在看到真切的恐慌和无助之后，反而更加清醒，这很值得肯定。从在本质上讲，所有安全区内的中国人都是被训诫和惩罚的对象，于是姜老师被击毙是对她的尊重。至此，这个有层次的知性角色完成，姜老师从矜持的上位视角，最终完全与难民和脱下军装的军人在精神上达成一体。相信是最大的忠诚，观众们认可了姜老师的存在，她的内在和外表，就成就了《南京！南京！》无处不在的抵抗。

　　巩俐与章子怡：两代皇后的彷徨

　　她们都是张艺谋发掘出的国际明星，如今。在《满城尽带黄金甲》和《夜宴》中，都出演有权力欲望的皇后，同样改编自文学名著，都带着浓厚的哲学气息，人伦悲剧和权力游戏纵横交错，为她们搭戏的分别是香港和内地最好的男演员：周润发和葛优，然而巩俐和章子怡都未尽全功，功亏一篑。

　　《满城尽带黄金甲》比《雷雨》不过，全片没有一个正常人。观众找不到惋惜和喟叹的带入点，只能迎面感触到冷森森的天家杀戮，彼此的仇恨甚至都不能称之为背叛。压抑的气氛，明晃晃耀人眼寒，胆怯怯迫人魂散，在极度的骄奢淫逸之后，我们看不到一丝人性。哪怕皇后和太子的感情，更像是寂寞难耐的各取所需。周润发和巩俐确实是人中龙凤，举手投足十分老到。不争的事实是，夕阳无限好，只是近黄昏。巩俐在和张艺谋分手之后，也是倦怠了多年，两个人这次搭档，倒是相得益彰彪炳生辉，然而已经到了演技生涯的尴尬时代，尽管经验丰富浑身是戏，但是要刻意去演，紧绷着表情，像挤牙膏一样，观众更多记得的是爆乳。归隐多年后的巩俐，沉浮于荣华和寂寞中，对理解本剧有相当的帮助，其与多位男性角色的对手戏，都能够控制住气场，雍容华贵、沉浸阴谋、挥斥方遒，绝望中带出希翼，明知不可为而为之，愤懑和耻辱的力量，在虚寒症和慢性毒药的双重刺激下，巩俐的面容依然母仪天下。皇后的光彩逼人，对于张艺谋并无多少创意的电影来说，是最大和最直接的帮助。但巩俐越是有演技，因为电影本身的虚热，到最后不过是无地彷徨。

　　毁灭是《夜宴》的主题，章子怡的努力只是将悲剧做得更大一些，但是剧本没有消化好的缘故，观众往往会在很多岔路上分身。章子怡和周迅两个角色，目前是别无他人的选择，婉后和青女(周迅)的对抗和依赖，浓缩了两个家庭爱恨交织。《夜宴》给我最大的感动，就是所有人都逃不脱，最终婉后在尘埃落定后的欣喜中，被不明来处的飞刀所杀，她回头，却不知暗器何所由来。尽管《夜宴》从莎士比亚借来西方化的背景与格局，可还是带出中国传统禅意。拥有一种存在主义气质的太子，最终还是抵消不了宿命的召唤。在爱情和阴谋之间毁灭的，还有篡位的厉帝，他的谥号就说明了他的本质，充满欲望，试图拥有一切，当然最重要的便是婉后，厉帝从所有层面反击过去觊觎的岁月，核心当然是哥哥和侄儿，权利和性欲，占据了这些人的行为。其实，在莎士比亚的剧本和《韩熙载夜宴图》中，都是为无可逆转的悲辛而怜悯。

　　张曼玉、徐静蕾与林志玲：刺杀故事里的超级工具

　　张曼玉在《青蛇》、《新龙门客栈》中的灵气全然在《英雄》里寻不到，只剩下歇斯底里的疯闹，与章子怡的争风吃醋也是很无厘头。徐静蕾一旦在香港导演的手下，就看不到什么风姿和魅力。即便是林志玲再嗲声嗲气，一部电影的上下集出现两个声部也很令观众惊诧莫名，当小乔变成了渡江侦察记的策反英雄，说书的确实应该登堂入室了。《英雄》、《投名状》、《赤壁》分别刺杀了三个大名鼎鼎的人物，然而也有细微的区别，张艺谋将荆轲分解为一些沉浸于玄思和情爱之中的刺客，陈可辛将一个江湖传说殿堂化，而吴宇森则是无中生有把隔江对峙搞成了短兵相接。别闹，张曼玉、徐静蕾与林志玲只不过是导演不成功的超级工具而已，棋子。

　　《英雄》中的张曼玉有如纸做的，角色苍白无力，故事架空历史又不见细节，观众经常感觉是看风景纪录片，张艺谋也确实有做“印象”的能力。张曼玉和章子怡是阴谋、爱情与力量的节点，然而却并无实质内容，编剧们的符号概念化太严重。徐静蕾也是掩映于三位男明星的光芒之中，莲生仅仅是男人们之间忠诚和背叛的试金石，最后被三弟一刀捅死，没有任何犹疑。男人们之间有同袍之情、投名状结义，但是徐静蕾却没能够更多的将那个女人演得更活，她本来应该有自己的世界，却被牵着鼻子走。这一次其实连花瓶做得也不是很爽，陈可辛要求更多真实质感，于是所有人都灰头土脸吃亏的当然是女人。

　　林志玲确实是吴宇森版《赤壁》最大的噱头，海伦亲自上阵，虽说没有演技，也照样骗过最老辣狡猾多疑的曹操。输给一碗茶，一是太矫情，二是当年不喝茶。曹操耽误的时间有多少？几个月来犹疑不决，一是准备不战而屈人之兵，伐谋为上，赢要赢得漂亮作怪；二是士兵有瘟疫，那时没有特效药，也搞不清病理，连神医华佗都不灵光；三是不习水战，又以为不会有东风。即便是曹操的熟女情结超级大发作，也不至于因为小乔的那杯茶耽误的那分分钟就毁来整个战役。而且那个时代不喝茶，茶还是一道菜，是要加些盐醋之类炒着吃的。如果拍历史剧可以将喝茶的习惯提前几百年，那么白酒、抽烟甚至鸦片、咖啡是不是也照样搞一搞呢？这不是唱粤剧大戏，摆摆桌椅跑跑龙套乐器响一响念几句道白，对立面的角色就可以打起来，或者辩论几番。赤壁大战这种规模，防线和封锁线都会有多重，埋伏不知道有多少，怎么会让两个弱女子孙尚香和小乔大摇大摆堂而皇之进行活动？既然大家都是一本正经的演着假戏，观众也就当看热闹而已，平心而论，林志玲确实是个好花瓶！

孤爱

笑红尘

林志玲的《赤壁》赤壁是负面印象吧，当初看上的时候雷的不行，愣是到现在都没敢去看下

孤爱

哎  竟然拿高圆圆、林志玲和老徐一起比

文博

OMG~~我还觉得噱头越大的片子越没看头的呢！

绿茶瓜子

不过我坚持认为高圆圆不怎么会演戏，哈哈哈

绿茶瓜子

嗯，高圆圆确实不错