[转帖]我看中国青春偶像剧

静盟

【gillian】 于 2001-1-31 15:39:27 加贴在 那一场风花雪月的事——静盟论坛 ：
    对于青春偶像剧，剧我所知是从日本那边的片子转变过来的。记得我上初中的时候，十分的迷恋香港卫视中文台的日本偶像剧场。对于日剧，我恐怕已是相当的熟悉了。后来，韩国也走上了效防日剧道路，就现在看来，大有超过日本之势。
    中国的青春偶像剧还处于萌芽状态。就目前而言，成功的范例并不多见。《将...爱情》已是屹今拍的出为出色的一部。但细细品味，剧中的抄袭、效防日剧的成分极大（大家如果看了《在爱的名义下》和《爱情白皮书》便会明白）。中国的导演和编剧，似乎不知道怎么去表现中国青年人的感情生活。我们很难在剧中找到那种积极向上的生命力。他们对人物本身的性格都无法给予太充足的认识，使观众不能随着情节的发展产生共鸣。青春偶像剧之所以要拍它，是因为要让年轻人在剧情上找到一种共识，在种种的剧情发展后，激励你要积极向上的面对人生和爱情。让经历过青春的和正在经历青春的人，在剧中找到自己年少时的影子。可是，内地近年来偶像剧不少，却少能登大雅之堂。故事的情节多为戏剧性，极有搞笑的感觉。其剧本过于幼稚，对角色的刻画也多为苍白无力。无法让观众喜爱上剧中的人物，那剧中的演员也就难以受到欢迎，成为大众的偶像。而静蕾之所以现在多被称为偶像，与她自身的各种综合素质有关，多少是个例外。现下是我在一则报纸上看到的有关中国偶像剧的几大疑问，这几大问题多少也体现了中国偶像剧的不成熟之处。问题如下：

为什么几乎所有浪漫的爱情故事都发生在上海？？
《真情告白》、《上海之恋》、《将爱情进行到底》、《缘来是一家人》……这个问题我开始也想不太明白。后来渐渐发现，原来上海有那么多可以诞生“浪漫”的地点。不论是灯火辉煌的外滩、东方明珠塔，还是热热闹闹的人民广场、南京路、淮海路，更不用说数不清的咖啡馆和酒吧了，都是绝佳的约会场所。想想如果《将爱情进行到底》里的小艾和乐言奔跑在崎岖泥泞的小路而不是气势如虹的浦东大桥上，杨铮和文慧如果相约在街边的包子铺而非音乐环绕的咖啡馆里，是不是浪漫的气氛会大打折扣？
为什么这些男男女女好像从来不用怎么工作而居然就能穿最时髦的衣服、住最豪华的大厦？
这个问题我是百思不得其解，诸位如果谁知道答案快点告诉我吧，免得我天天累得像死猪一样还是只能与人合租一间小平房。
为什么手机和电子邮件的使用率如此之高？
我真怀疑如果没有这两样东西，现代人是不是就无法生存下去，当然更别说别的了。而且长时间的镜头定格在每个手机的品牌或者某个网站的标志上，使我经常误以为自己在看一部超长的广告片。
为什么男女主角都从事最时髦的职业？不是广告人，就是建筑师、雕塑家、音乐家、私家侦探……
难道别的人就不谈恋爱吗？

静盟

【violas】 于 2001-1-31 20:22:06 加贴在 那一场风花雪月的事——静盟论坛 ：
谈谈中日偶像剧
    对gillan的意见我十分赞同，中国的偶像剧的确是不怎么样，是一种毫无创意的模仿，并且模仿水平极差。在我眼里《将爱情进行到底》是四不象，《真情告白》简直是垃圾。（当然我指的是剧本）不过也许是我看的中国偶像剧比较少，可能而一些好片我没看过吧。
    日本偶像剧可谓偶像剧中的老大哥，包括韩国、香港、新加坡的连续剧都能找到日本偶像剧的影子。我是在看了《东京爱情故事》以后才迷上日本偶像剧的，开始疯狂的在碟片出租店里寻找日本偶像剧（当时的日本偶像剧少得可怜，看得十分艰辛，每一本都来之不易）。在看了近百本日本偶像剧后对日本偶像剧也有了较为理智的认识。在日本，偶像剧已不仅仅是描写爱情之类的了，它可以说已成为一种文化表现方式，它反映各种人的生活方式，社会现像，教肓年青人等等。像《未成年》反映的是家庭、社会对高中生的压力，表显了一种不健康的判断一个人的方式。《人间、失格》反映的是校园暴力。《高校教师》反映的是崎形的师生恋。这三部野岛伸司的片子被称为"高校三部曲"，由于它揭露了学校生活的阴暗面在日本引起了很大的反响。《同一屋檐下》等则告诉人们应有一种积极向上的生活态度，还有不少片了从不同侧面反映社会现象，如婚外恋，兄妹恋，未婚妈妈，援助交际，公司里人与人之间的不正当竟争等等。日本偶像剧由爱情片分为了社会纪实片，悬疑片，励志片，文化片，搞笑片等等。可以说日本偶像剧已经跳出了单一的爱情范筹，而走向多源化。当然有精华则必有糟粕，近几年的日本偶像剧可以说一年不如一年，以至于有被韩国片赶上的趋势。
    中国偶像剧才刚刚起步，做的不好也情有可原。但我希望我们的编剧能根据中国现在的国情写出一些更贴近生活，能引起观众共鸣的剧本。不要让人一看就觉得瞎编乱造，再说上一句"这根本就不可能嘛！"。我不反对从日本，韩国借鉴一些好的东西，但必须考虑到不同国家之间的不同的文化背景。
    至于说不要徐静蕾再接青春偶像剧，我认为没有这个必要。一个优秀的演员能够从剧本中发掘角色的闪光点，即使剧本不好观众也会对好的角色给予正确的平价。以徐静蕾的气质相信在任何剧集中都能使人眼前一亮的。

静盟

【小镭】 于 2001-1-31 18:39:39 加贴在 那一场风花雪月的事——静盟论坛 ：
  要说偶像剧我想大多数人都会想起一连串的名字,但是恐怕多一半都是咱们的邻居日本拍的.不可否认日本起步早,精品多;看过后给人的印象很深.我就曾经把一部剧看过5遍,还想再继续看一遍.在这方面我是很服日本的,日剧给人的感觉实在是很舒服而又带着些许留恋.
    说了这么多日剧还是为了与中国的偶像剧做个对比.这个比较也许太残酷了,中国在偶像剧方面只是处在原始阶段(如果日剧是资本主义的话,呵).gillian说中国的偶像剧一味的抄袭模仿;我想这是绝对准确的.其实现在我国的偶像剧大多数并没有什么专门且严谨的剧本.差不多都是发挥"拿来主义";改动改动,用用想象力就... 写到这里又在想:其实这也对,哪一个人学说话不是从模仿开始的呢?只是中国偶像剧就蹩脚在说出的话还带着比较难听地"中国特色的口音"罢了.
    如果要想做出纯正的中国偶像剧当然就不能限于模仿(尤其是中国这种邯郸学步),要有真正了解中国年轻一代的作者.毕竟年轻人的东西让过了40的人写,味道多少要变.也许就等我们其中的一位了吧!剧本是一部戏的
基础,但是中国的偶像剧好像并不是很关心这一点.反而去追求一些"酷" "前卫"的装扮与动作,这种典型的舍本逐末如果还在不停的进行的话中国还不如去拍一些mtv比较好(因为时间比较短).大家可以想想在看日剧的时候
被男女主人公的故事牵引着,随着他们的情绪波动我们也好像百分之百的投入了进去.这时候谁会去想那个日剧
的造型师,想见见编剧才是真的吧!这就是剧本的魅力所在!
    随着偶像剧的播出一定会有明星的出现.但是中国的"星星"们好像同中国的偶像剧有着同样的毛病-舍本逐末.不去想办法更好的提高演技,却在用自己的"漂亮"脸蛋不停的作秀.这是他们本身的问题还不是很重要,大不了"铁打的营盘,流水的兵";不喜欢我们就可以换个频道.但是演员和戏的关系是密不可分的;演员要出名当然靠戏来向前推.我想中国的偶像剧可对演员没什么帮助.日本随着一部戏的推出,完整的"造星工程"就启动了.不仅是外部形象,还有综合素质.这样我们才可以看到一个几乎完美的:木村拓哉,反町隆矢.在一个演员出名了以后就会又不断有为他量身定做的新戏出现,保证一个偶像有很长的生命力.这个方面我们当然在学,只是连找一部好作品都难的中国,造出来的"星"多少有一点不伦不类且不长久吧.
    本来想写一些批评与表扬并存的东西,一不小心还是骂了不少.其实成绩还是有的.虽然仅仅是个开始,但是我们的偶像剧制作很活跃,有很多新人在不断的产生.新鲜的空气越多当然越好.我们堂堂14亿大国潜力当然深不可测.慢慢的,中国偶像剧就会摆脱模仿的阶段.等到中国成熟了做出了我们"自己的"偶像剧时,日本还在吗?
中国这种上升的趋势是很宝贵的,不是吗?
    上文提到"造出来的"星"多少有一点不伦不类且不长久吧.".其中当然不包括静蕾!!gillian说的没错:静蕾之所以现在多被称为偶像，与她自身的各种综合素质有关，多少是个例外.我指的只是糟粕偶像剧与演员的关系而已.大家不要误会! 静蕾可以红,完全是靠自己的气质.相对来说,偶像剧对她的推动只是辅助作用,不是主导.中国可以有静蕾绝对是福!
    所以面对中国的青春偶像剧，我也要一声叹息。中国的青春偶像剧，静蕾，(现在)真的是不要再接了,以后再说吧!

   笑答gillian的问题玩笑而已)
   为什么几所有浪漫的爱情故事都发生在上海？
   因为上海现代,浪漫,很多地方都很符合现代气息. "酷"呀!
   为什么这些男男女女好像从来不用怎么工作而居然就能穿最时髦的衣服、住最豪华的大厦？
   上班很"俗"! 我们还是要"酷".没钱,哪有呀?当然要先有钱!
   为什么手机和电子邮件的使用率如此之高？
   你觉得写信"酷"吗?
   为什么男女主角都从事最时髦的职业？不是广告人，就是建筑师、雕塑家、音乐家、私家侦探……
难道别的人就不谈恋爱吗？
   工人的恋爱很少能擦出我们这样"酷"的火花


                                      小镭