>北京青年周刊 叶未央 2005年11月10日 </P><> 本年度的东京国际电影节日前落幕。84岁高龄的人艺话剧演员金雅琴因在影片《我们俩》中精湛的演技夺得最佳女演员奖。据媒体报道，此次东京国际电影节评审团主席张艺谋在颁奖典礼上动情地说：“之前我只知道她是个老资格的舞台剧演员，没想到她84岁第一次演电影就可以得到这项代表亚洲最高荣誉的奖项，所有评委都为她的表演所感动，在评选中全票通过将最佳女主角的奖项颁给她。”笔者孤陋寡闻，不知道这是不是创下了在国际顶级电影节上荣封影后者年龄最大的纪录，却足以说明中国的女演员在这一年龄段是极具国际竞争力的。</P><> 由此不难联想到2002年，当时也是84岁的北影老演员黄素影凭借在电影《世界上最疼我的那个人去了》中朴实的表演，赢得了该年度中国长春电影节最佳女演员的殊荣；转过年来，老太太再接再厉又拿下2003年度华表奖的影后桂冠，一时传为佳话。不能不提的还有两位当时均已年逾古稀的老演员潘予和彭玉分别在第三届和第五届上海国际电影节上荣封影后，同时她们也在华表奖、飞天奖等国内影视大奖屡获最佳女演员称号。</P><P> 演员是摹写人生的表演者，既然不同年龄的人是大致均等的，优秀的表演者也应该大致是均匀分布的。但事实上，被商业电影和肥皂剧惯坏了的时下观众普遍认为：演员，特别是女演员，是一类吃“青春饭”的人群。我们的现状是：一方面以章子怡、徐静蕾等为代表的青春玉女红极一时，另一方面如上所述中国影视界“老太太”们的行情屡屡逆市暴涨，留下一个缺少亮点的“人到中年”。</P><P> 造成这种现象的原因不外乎如下两点：</P><P> 一是当下女演员价值取向的两极分化。商业化的影视剧市场过度地向青春靓女倾斜，导致新星层出不穷，多数转瞬即逝，当红颜不再时仍能凭借精湛演技立足者实属凤毛麟角；与此同时，一些写尽人生沧桑的文艺片又为那些在计划经济体制下的传统院团修炼了一生的白发女演员们提供了厚积薄发的可能。相反倒是那些本该最富人生五味的关于中年女性的复杂故事，没有得到创作的充分重视，或者制作的商业风险与政策风险过大，因而不利于这一年龄段的实力派女演员再攀演艺事业的第二高峰。</P><P> 二是中国女演员自信心的不正当衰减。基于国内观众长期形成的“年轻化”的女性审美标准和商业时代“形象大于演技”的演员选拔标准，我们很多女演员的自信都来源于漂亮。一旦关于“年轻貌美”的信心动摇了，她们表演事业的基础也就彻底动摇了。当梅丽尔·斯特里普等众多好莱坞中年女明星信心满满地大展成熟女性银幕魅力之时，我们的同龄女演员中又有几人敢像刘晓庆一样坚信“自己是最好的”。人到中年的女演员要是失去了自信，就别指望成就如张艾嘉和斯琴高娃那样的精彩。</P><P> 当我们为那些老太太们的光荣鼓掌时，别忘了在她们意外的“丰收”的同时，本该高产的“土地”上，我们还有“歉收”的尴尬。</P>>当两边表演是同样精彩的时候，天平一定会倾向老演员，何况是不是同样，也没有客观标准。</P><>我看李冰冰在博客上表达了对没拿影后的豁达和对金雅琴前辈的敬重和祝贺，我相信她是真心的。只是说实话，我不是很喜欢这样的局面，在艺术面前，该没有年龄界限的，奖就是奖，踏踏实实的，不需要外表镀着的鼓励，当然，老艺术家表演确实好是另外一方面。</P><>不过中国3、40岁女演员断档的确挺严重的，没几个人有那种自信，老徐不也不到30就转幕后了么，尽管她还没放弃表演。</P><P>罗嗦一句，金鸡百花居然一年一个分开评了，这叫什么事儿啊，专家奖和观众奖怎么能够一样的。</P>| 欢迎光临 静盟论坛--一场风花雪月的事 (http://bbs.xujinglei.org/) | Powered by Discuz! X3.2 |